XXVII Международный конкурс научно-исследовательских и творческих работ учащихся
Старт в науке
Роль детали в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»
Автор работы награжден дипломом победителя II степени
Полная версия работы доступна во вкладке "Файлы работы" в формате PDF
Введение
«Читая книгу, следует, прежде всего,
замечать детали и наслаждаться ими».
В.В Набоков
Я ученица 10 класса, и в следующем году мне предстоит пройти через непростое испытание — сдачу ЕГЭ. Я выбрала для себя предмет: «Литература», потому что мне нравится читать и анализировать как сами произведения, так и их персонажей. Летом я прочитала роман И.С. Тургенева «Отцы и дети», и он произвёл на меня глубокое впечатление. Мой интерес к творчеству писателя обусловлен актуальными темами в его произведениях, которые он поднимал. Проблема, над которой я размышляю в моей работе: это использование художественной детали для раскрытия идейного замысла произведения, для характеристики героев и выражения отношения автора к конфликту двух поколений.
Первое на что я обратила внимание - это отношение автора к героям и окружающему миру, его мысли и чувства выражаются через подбор определенных художественных деталей. Детали являются мельчайшими единицами, несущими значительную смысловую и идейно-эмоциональную нагрузку. Деталь способна с помощью небольшого текстового объема передать максимальное количество информации и получить яркое представление о персонаже.
Именно этим и определяется актуальность темы исследования, ее научная и практическая значимость.
Цель исследования:
выявить роль художественных деталей в изображении героев произведения , отражении эпохи , изображенной в романе, выражении авторского отношения к героям и событиям.
Задачи исследования:
-
Изучение литературы по данной теме.
-
Анализ художественных деталей в произведении.
-
Создание буктрейлера по исходу работы.
-
Результаты исследований представить в виде исследовательской работы и презентации.
Объект исследования: роман И.С. Тургенева «Отцы и дети»
Предмет исследования: художественные детали, используемые для изображения главных героев.
Методы исследования:поиск и обработка научной информации; аналитический и сравнительный методы.
Гипотеза:
художественная деталь играет огромную роль в осуществление творческого замысла писателя, в раскрытие идейных противоречий эпохи и в отражение авторского отношения к изображаемым событиям
Практическая значимость:
Собранный материалможет быть использован как дополнительный на учебных занятиях и внеклассных мероприятиях по предмету. Я уверенна, что моя работа поможет многим школьникам лучше понять произведение и применить полученные знания на экзамене.
Глава 1. Понятие «художественная деталь» в литературоведении
-
-
Художественная деталь как литературоведческий термин
-
Деталь – это выразительная подробность, с помощью которой создается художественный образ. Деталь помогает представить изображаемую автором картину, предмет или характер в неповторимой индивидуальности. Она может воспроизводить черты внешности, одежды, обстановки, переживания или поступка. Исследуя особенности функционирования художественной детали, литературоведы сходятся во мнении о важности ее в художественном тексте. Художественная деталь как литературоведческий термин представляет собой «особо значимый, выделенный элемент художественного образа, выразительную подробность в произведении, несущую значительную смысловую и идейно-эмоциональную нагрузку. Деталь способна с помощью небольшого текстового объема передать максимальное количество информации, с помощью детали одним или несколькими словами можно получить самое яркое представление о персонаже (его внешности или психологии), интерьере, обстановке». Как утверждает известный литературовед В. М. Жирмунский, художественная деталь — это «не просто элемент, а часть композиции, которая несёт важный смысловой груз». Важнейшей характеристикой художественной детали является её способность функционировать на нескольких уровнях: как символ, метафора или просто как средство, усиливающее художественное воздействие. Кроме того, художественная деталь может быть как органичной, служащей развитию сюжета и характерам, так и элементом контекста, подчеркивающим социальные и философские идеи.
.
Глава 2. Разновидности деталей в романе И. С. Тургенева
2.1.Растительные детали
Описание пейзажа, характеристики героев через отношение к природе –все это занимает большое место в произведениях Ивана Сергеевича. Не случайно роман о естествоиспытателе насыщен «природными» деталями. Для Базарова «люди, что деревья в лесу». У Тургенева между деревьями заметна существенная разница. Они отрaжают иерaрхию персонажей романа.
Афoризмом стали слова Базарова о том, что «ни один ботаник не станет заниматься каждой березой отдельно». И говорил это Базаров,сравнивая березы с людьми. Его собственная жизнь убeдила его в обратном. Он встрeтил такую необычную, немного таинственную женщину, как Одинцова, и полюбил ее, хотя до встречи с ней презрительно отзывался о женщинах, говорил, что «свободно мыслят между женщинами только урoды». А ведь береза, с которой он сравнивал людей, - дерево, отдающее энергию, в отличие от осины.
Видно, что любимое дерево Базарова – осина. Он помнит о ней с детства. Сфинксовая бездна предстает перед Базаровым в виде «ямы, оставшейся от кирпичного сарая» и вместе со зловещим деревом осиной, означающей могилу, смерть. Невеселые предчувствия, в которых Базаров боится сознаться, томят его. «Яма», «узенькое местечко», «лопух расти будет» - это не что иное, как перифразы могилы. Базаров не просто охвачен предчувствиями, он, еще не так давно отрицавший «загадочный взгляд», «таинственные отношения» и роковую любовь, рассуждает теперь о талисманах.
Осина считается проклятым деревом у многих народов. На ней вешали преступников, осиновый кол забивали в могилу так называемых «нечистых». По некоторым версиям, из осины был изготовлен крест Христа, его бичевали осиновыми прутьями, на осине удавился Иуда. Дрожание листьев осины даже в безветренную погоду объясняли плясками нечистой силы под корнями этого дерева. Если учесть, что смерть Базарова – в известной степени самоубийство от несчастной любви, то его «преданность» осине и яме приобретает трагический смысл.
На мой взгляд , Тургенев с большим мастерством использует небольшие детали для восприятия читателем образов своих персонажей, в том числе и образа Базарова. (Приложение 1)
2.2. Зоологические детали
Детализация мира природы в романе касается птиц и животных. У Тургенева нет «птиц вообще»: орел, голубь и, допустим, перепелка, наделены своим неповторимым «обликом» и «характером», а значит, и своим метафорическим значением. У древних славян птица была символом семьи. Недаром до наших дней бытуют выражения «семейное гнездо», «устраивать свое гнездышко», «свить гнездо» и т. п. Но птица эта, конечно, домашняя и не отличающаяся тягой к высокому полету. Характеризуя тихую семейную жизнь Николая Петровича, Тургенев упоминает, что его жена «сажала цветы и наблюдала за птичьим двором». В первых сценах романа Николай Петрович появляется в обществе своего слуги и… «крупного пестрого цыпленка», а потом «толстого сизого голубя». Скрытое сравнение стоит целых страниц описаний: впоследствии читатель узнает о «голубиной простоте» и домовитости Николая Петровича, пытающегося со всеми поддерживать хорошие отношения и всецело занятого хлопотами по имению. Такова и непритязательная Фенечка, повторяющая покойную жену Николая Петровича. Это видно уже из того, что у нее в комнате висит «клетка с короткохвостым чижом» и пахнет цветами – ромашкой и мелиссой. «Короткохвостый чиж» ассоциируется с Николаем Петровичем.
Под стать ему и сын Аркадий. У Базарова Аркадий сравнивается с галкой, с которой Евгений советует брать пример своему другу: «Разве ты так плох в естественной истории или забыл, что галка самая почтенная, семейная птица? Тебе пример!». «Птенец этот!.. Он теперь в галки попал», - комментирует Базаров помолвку Аркадия с Катей. В авторской речи Аркадий сопоставляется с зябликом. Исповедь Аркадия перед Катей («Я теперь уже не тот заносчивый мальчик») сопровождается «аккомпанементом» зяблика («А зяблик над ним в листве березы беззаботно распевал свою песенку»). Не случайно упоминание и о «семейке воробьев» с их «трусливою дерзостью», созерцание которых, возможно, наводит Катю на мысль о «хищности» Базарова: «Он хищный, а мы с вами ручные». «Перепелкой назван у Тургенева Ситников; возможно, по ассоциации с приставкой «пере-», ведь здесь он переменчив в своем жалком подражании. «Собрание» мелких птичек дополнит Арина Власьевна, мать Базарова, сравниваемая своим мужем с «куропатицей».
«Птичьи» символы-метафоры находят свое отражение и в способе характеристики двух идейных антагонистов романа – Базарова и Павла Кирсанова. Ни воробей, ни галка, ни чиж, ни зяблик не подходят для характеристики Базарова и Павла Петровича.
Разговор Евгения с Аркадием о тщете человеческого существования: природный фон здесь соответствующий – «солнце жгло», «где-то высоко в верхушке деревьев звенел плаксивым призывом неумолчный писк молодого ястребка». Базаровская тоска – это тоска одинокого «ястребка». С соколом сравнивает своего сына «куропатица» Арина Власьевна: «Он, что сокол: захотел – прилетел, захотел – улетел…». А вот в чем-то сходно сравнение с гордой птицей Павла Петровича, пришедшее на мысль Николаю Кирсанову. «У тебя орлиный взгляд», - говорил Николай Петрович брату.
Итак, молодой нигилист и его идейный противник из стана «отцов» характеризуются сравнением с царственными и хищными птицами. И эти одинаковые по смыслу сравнения и метафоры приложены к таким, казалось бы, совершенно разным по мировоззрению и происхождению людям, как аристократ Кирсанов и демократ Базаров. А почему Базаров не сравнивается с орлом? Здесь возможен ответ, уводящий нас в глубину народных мифопоэтических представлений: орел часто выступает в них как символ отца.
Аркадий именует Павла Петровича «львом» («Ведь он львом был в свое время… голову кружил женщинам»), и в контексте всего романа это является важнейшей характеристикой масштаба личности Павла Петровича. Светская львица княгиня Р. в этом смысле характеризуется еще более наглядно: сфинкс имел туловище льва, огромные крылья и прекрасное женское лицо.
Совсем иная «подсветка» образа Фенечки – «зверек», «мышонок в норке», Базарову же во сне она представляется «кошечкой».
Интересно отметить постепенное изменение образа Павла Петровича в представлении Базарова. Сначала Павел Кирсанов со своими остатками «львиных» светских привычек кажется молодому нигилисту столь ничтожным, что иронически сравнивается им с жуком («Пойдем лучше смотреть жука», - предлагает Аркадию Базаров после дискуссии о таинственных отношениях Кирсанова к загадочной княгине Р.). Позже, в эпизоде вызова на дуэль, Базаров на мгновение представляет себя в схватке с Павлом Петровичем («задушить его, как котенка»). Во сне перед дуэлью приходит верная ассоциация: «Павел Петрович представляется ему большим лесом, с которым он все-таки должен был драться». Николай Петрович так и остается «божьей коровкой», по меткому определению Базарова. Жучок этот смирный, никого не обидит, разве только тлю, заботится о своих детках и летает невысоко и неохотно.
Одним из символов романа является лягушка. В восточных религиях лягушка - волшебное существо, поскольку ее кваканье – это разговор с Богом, своим Отцом. Базаров говорит: «Мы с тобою те же лягушки». На мой взгляд, можно предположить, что в этой фразе заключен основной мотив произведения – противостояние отцов и детей.
Найденные и проанализированные мною примеры позволяют сделать вывод о том, что использование Иваном Сергеевичем зоологических деталей способствует не простому описанию персонажа, а позволяют раскрыть характеристику героя. (Приложение 2)
2.3. Портретные детали
Портреты у Тургенева детализированы. Художник дает подробное описание роста, телосложения героя, костюма, прически, выражения лица, глаз и т. д. Например, Базаров: «высокого роста», с «темно-белокурыми волосами, длинными и густыми», в «длинном балахоне с кистями». Лицо его «длинное и худое, с широким лбом, кверху плоским, книзу заостренным носом, большими зеленоватыми глазами и висячими бакенбардами песочного цвета… оживлялось спокойной улыбкой и выражало самоуверенность и ум».
Характерные детали внешности Базарова – «обнаженная красная рука» и «балахон с кистями» - говорят о демократизме, привычке к труду, пренебрежении правилами хорошего тона.
Базаров умен и любознателен, его интеллект подчеркивают такие детали, как «широкий лоб», «крупные выпуклости просторного черепа».
Другая характерная деталь героя – «большие зеленоватые глаза» - свидетельствует о впечатлительности Базарова. После знакомства с Одинцовой он «с негодованием» обнаруживает в себе романтика: ему слышится «таинственное шептание ночи», представляются «гордые губы» и «умные глаза», останавливающиеся на его глазах.
Таким образом, портреты в романе подробны и детализированы, отличаются психологической глубиной. И. С. Тургенев – истинный мастер портретной живописи: через художественные детали он создает психологические характеристики героя, позволяет изучить его внутренний мир. (Приложение 3)
2.4. Бытовые детали
Через бытовые детали Тургенев раскрывает социальную сущность, внутренний мир героев. «Одинокий крупный опал» на «рукавчике» Павла Петровича – свидетельство его принадлежности к дворянскому сословию, привычки к роскошной жизни, а «серебряная пепельница в виде мужицкого лаптя» на его письменном столе в Дрездене подчеркивает, как одинок и несчастен русский аристократ на чужбине Изображая в романе эмансипированную женщину Евдоксию Кукшину, которая приехала на бал к губернатору « в грязных перчатках, но с райской птицей в волосах», автор подчеркивает ее небрежность, неряшливость, распущенность, которые она выдает за жизненные принципы эмансипированной женщины Так Тургенев показывает ложность нигилизма Кукшиной
Считаю, что с помощью бытовых деталей Тургенев выражает психологическое состояние своих героев. (Приложение 4)
2.5 Символика в художественных деталях
Роль художественной детали в романе заключается и в том, что многие из них служат символами, которые раскрывают не только физическую, но и психологическую или социальную реальность. Одним из таких примеров является использование различных предметов и атрибутов, символизирующих различие между «отцами» и «детьми». Например, старые книги, картины, мебель в доме Кирсановых напоминают о времени прошлого, и этим подчеркивается связь героев с умирающим миром. В кульминационный момент объяснения с Одинцовой Базаров подходит к окну. Окно как бытовая деталь интерьера символично: перед нами уже другой герой – Базаров, стоящий на пороге новой жизни, которую он раньше отрицал. Ему трудно смириться с такой метаморфозой, но приходится. «Базаров уперся лбом в стекло окна. Он задыхался.»
Природа, как символ невинности, чистоты и естественности, открывает тему связи человека с окружающим миром. Так, Аркадий, как юный идеалист, ещё сохраняет это восприятие природы, воспринимая её как источник вдохновения и утешения. Именно через такие символические образы природы раскрывается контраст между более идеалистической, романтической философией Аркадия и более прагматичной, холодной натурой Базарова.
Природа выступает у Тургенева как символ отчуждения героев. Так для Базарова природа является чем-то далёким и чуждым. Его восприятие мира выражается в том, как Тургенев описывает природу в его присутствии. Часто сцены, в которых участвует Базаров, сопровождаются изображениями темных, холодных, утомительных пейзажей. Например, описание вечернего пейзажа в сценах, когда Базаров находится один, наполнено мраком и грустью: «мутное небо», «осенний туман», «сухие ветви деревьев». Эти детали символизируют его философию нигилизма, разрыв с естественными, гармоничными началами жизни, внутреннюю пустоту и отчуждённость от природы. Противоположный образ природы мы наблюдаем в отношении к Аркадию и его отцу, — это открытость, восхищение и признание её красоты. Именно через такие символы Тургенев противопоставляет идеализированную, естественную жизнь старшего поколения и прагматичный, холодный мир, который видит Базаров. Важно отметить, что даже в этих природных образах заложен философский подтекст, ведь старшее поколение, несмотря на свою привязанность к природному миру, тем не менее сталкивается с реальностью перемен, которую символизируют холодные и угрюмые пейзажи
Природа в произведении Тургенева также служит важным символом для старшего поколения, в частности для Николая Петровича и Павла Петровича Кирсановых. В их восприятии природы также можно обнаружить символику, отражающую их философские установки и отношение к происходящим в обществе изменениям.
Николай Петрович Кирсанов — человек, воспитанный на традициях русского дворянства, воспринимает природу как нечто, с чем он тесно связан, но без какой-либо философской идеализации. Он ценит её за её простоту и гармонию с человеком, и его отношение к природе можно охарактеризовать как практически идиллическое. В тех сценах, где Николай Петрович гуляет по своим владениям или наблюдает за жизнью крестьян, природа представляется как источник спокойствия, отражение традиционной, незамысловатой жизни, которая постепенно уходит в прошлое.
Примером может служить сцена, где Николай Петрович наслаждается простыми радостями сельской жизни — тишиной поля, спокойствием вечернего леса. Эти сцены имеют определённую символическую нагрузку, так как показывают внутреннюю борьбу Николая Петровича с реальностью, в которой старое дворянство постепенно уступает место новым, более радикальным идеям. Природа здесь — это своего рода символ утерянного золотого века, когда все было проще и гармоничнее. Но, как и у других персонажей, природа для Кирсанова несёт также элемент грусти, поскольку он понимает, что это время уже ушло.
Противоположность ему представляет Павел Петрович Кирсанов, который переживает более глубокие внутренние противоречия. Хотя и Павел Петрович сохраняет в себе элементы приверженности к старым традициям, его отношение к природе часто переполнено горечью и ностальгией. Павел Петрович живет в мире, где старое аристократическое наследие уже начинает терять свою значимость, и это ощущение утраты ясно прослеживается в его восприятии природы
Таким образом, природа в романе «Отцы и дети» не просто фон для событий, но и важнейшим элемент, через который выражаются основные философские и социальные конфликты произведения, особенно конфликт поколений. Природа становится не только средой, в которой протекает жизнь героев, но и инструментом, с помощью которого Тургенев выражает идеи о социальной и культурной трансформации России. Для старшего поколения, представленного Николем Петровичем и Павлом Петровичем, природа связана с прошлым, с идеалами, которые кажутся всё более недостижимыми в мире, где царят новые, прогрессивные идеи. Природа становится не просто фоном для их переживаний, но и символом того, что уходит в прошлое — мир, где царили гармония и стабильность. Для них природа — это убежище, место для воспоминаний о старых, счастливых временах, которые с каждым годом становятся всё более далекими и труднодостижимыми.
Для нового поколения, во главе с Базаровым и Аркадием, природа становится полем борьбы с традициями и старым миром. Базаров, как нигилист, воспринимает её как объект научного анализа, отрицает её гармонию и эстетическое восприятие. Аркадий, хотя и более романтичен, всё же готов отвергать старые идеалы и искать свою дорогу в мире, где природа больше не является источником абсолютной гармонии, а лишь фоном для социальных и политических изменений.
2.6 Речь как инструмент символического разделения поколений
Особое внимание стоит уделить речи героев. Язык, которым они пользуются, символизирует их мировоззрение и отношение к миру. Например, Базаров часто говорит резко, научно, с упором на факты и рациональные истины. Его речь, в отличие от речи других персонажей, не содержит эмоциональной окраски, что символизирует его отстранённость от чувства и человечности. В то время как Аркадий и Павел Петрович часто прибегают к более изысканным и эмоционально насыщенным выражениям, что также отражает их отношения с прошлым, но в разной степени.
Итак ,символика в художественных деталях «Отцов и детей» играет важную роль в создании многослойного образа романа. Природа, предметы быта, жесты и слова становятся важными инструментами для передачи философских и социальных идей. Они символизируют не только личные переживания героев, но и более широкие культурные и исторические процессы, происходящие в России в период написания произведения.
2. 7 Деталь, отражающая авторскую позицию.
Все художественные детали отражают авторскую позицию и отношение автора к герою или событию, или к социальному строю. Приведу такой пример. Тургенев дает описание усадьбы Одинцовых: « расположенная на пологом открытом холме , барская усадьба возвышалась над окрестностями; рядом с ней – церковь, расписанная в итальянском вкусе; за церковью тянулось в два ряда длинное село с кое- где мелькающими трубами над соломенными крышами. Господский дом был построен в одном стиле с церковью, в том стиле, который был известен у нас под именем Александровского» Каждая деталь этого описания отражает отношение автора.
То , что помещик выстроил свою усадьбу и церковь в итальянском стиле, говорит о том, как далеко оторвалось русское дворянство от народа. То, что на крестьянских избах трубы есть лишь кое- где, свидетельствует, что многие избы топятся по – черному. Дворяне равнодушны к народу , они заботятся лишь о себе, о своем комфорте и благополучии. Такое устройство общества осуждает Тургенев, в таком обществе нет места Базарову с его болью о положении народа и стремлением преобразовать Россию.
Итак, художественная деталь помогает автору охарактеризовать героя, выделить его характерную черту. Иногда художественная деталь имеет значение символа и является микрообразом.
Практическая часть
Буктрейлеры — это короткие рекламные ролики, которые созданы для того, чтобы привлечь внимание читателя к конкретному произведению. В таких роликах обычно представлены основные герои и фрагменты сюжета, а также отражена атмосфера и жанр книги.
Обычно буктрейлеры длятся от одной до трёх минут, при этом считается, что более короткие варианты более эффективны.
Сегодня буктрейлеры стали особенно популярными, так как с развитием видео платформ в интернете многие люди привыкли воспринимать информацию через образы.
Вывод: Чтение аннотаций к книгам и фильмам уже не так интересно, поэтому для привлечения большего количества читателей, которые могут стать потенциальными покупателями, не стоит пренебрегать инновационными технологиями.
Я с большим волнением взялась за работу над буктрейллером, для меня этот был новый опыт. Сначала даже немного расстерялась. Но на какое то время я представила себя автором , определила для себя персонажей в своем воображении .После прочтения произведения это было несложно .Благодаря тому, что Тургенев использовал художественные детали для раскрытия внутреннего мира героев, их эмоционального состояния, у меня сложилось яркое представление о персонажах, интерьере, обстановке. Первыми моими зрителями были ученики нашего лицея . Моя работа их заинтересовала, они с интересом смотрели, задавали вопросы. Мы прекрасно провели время в дружеской беседе и договорились, что в следующий раз я представлю им уже свой исследовательский проект.
Считаю, что опыт мой удался и ролик привлечет внимание многих читателей , побудит заинтересоваться этим произведением и взять в руки книгу.(Приложение 5)
Выводы
В процессе написания работы я убедилась, что выявленные мною художественные детали служат И.С.Тургеневу не только для создания лаконичных и емких художественных образов, которые точно и ярко характеризуют уходящую эпоху и идейную борьбу 60 - 70-х годов XIX в., но и помогают в раскрытии характеров героев. Используя художественную деталь и психологизм, автор невидимо направляет читателя, давая возможность самим делать выводы из тех или иных явлений.
Заключение
Я с большим интересом провела исследование. И могу с уверенностью сказать: моя гипотеза подтвердилась, я полностью окунулась в изображаемый в произведении мир автора, который создан был благодаря художественным деталям. Таким образом, художественная деталь в тексте произведения не стоит недооценивать, деталь является важнейшим компонентом художественного образа. В завершении хочу сказать , что полностью с этим согласна. И убеждена , что тема моей работы актуальна и имеет практическую значимость как для меня так и для моих ровесников.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. Тургенев И. С. «Отцы и дети». - М.: Просвещение, 1982. – 413 с.
2. Хализев, В. Е. Теория литературы. – М. : Высш. шк., 2005. – 405 с.
3Ожегов, С.И., .Шведова, Н.Ю. Словарь русского языка - М.: Рус. яз., 1984.-797с.
4. Тимофеев, Л. И., Тураев С. В. Краткий словарь литературоведческих терминов. - М.:
Просвещение, 1978.
5. Горшков, А. И. Русская словесность. - М.: Просвещение, 1995.
6. Ладыгин, М. Б., Нефедова Н. А., Тренина Т. Г. Учебная хрестоматия для школ и классов с
углубленным изучением литературы, гимназий и лицеев. - М.: Дрофа, 2000
7. Internet-ресурсы:
http://turgenev-lit.ru
https://studbooks.net/
Приложение 1
Растительные детали
-
«люди, что деревья в лесу».
-
«ни один ботаник не станет заниматься каждой березой отдельно»
-
«Та осина, — заговорил Базаров, — напоминает мне моё детство; она растёт на краю ямы, оставшейся от кирпичного сарая, и я в то время был уверен, что эта яма и осина обладали особенным талисманом: я никогда не скучал возле них».
-
„тёмные деревья старинного сада“ и аллею стриженых елей»
-
«Не находите ли вы, что ясень по-русски очень хорошо назван: ни одно дерево так легко и ясно не сквозит на воздухе, как он»
-
«Этакая сила у Евгения! <…> Мне кажется, дуб и тот бы вылетел вон!…»
Приложение 2
Зоологические детали
-
«сажала цветы и наблюдала за птичьим двором»
-
«крупного пестрого цыпленка»
-
«толстого сизого голубя»
-
«голубиной простоте»
-
«клетка с короткохвостым чижом»
-
«Разве ты так плох в естественной истории или забыл, что галка самая почтенная, семейная птица? Тебе пример!»
-
«А зяблик над ним в листве березы беззаботно распевал свою песенку»
-
«Он хищный, а мы с вами ручные»
-
«Он, что сокол: захотел – прилетел, захотел – улетел…»
-
«У тебя орлиный взгляд»
Приложение 3
Портретные детали
• «...человеку высокого роста, в длинном балахоне с кистями...»
• «...Базаров растопырил свои длинные и жесткие пальцы...»
• «...обнаженную красную руку, которую тот не сразу ему подал...»
• «...я шаги отмеривать стану. Ноги у меня длиннее, – прибавил Базаров с усмешкой...»
• «...Не правда ли, какое у него славное лицо?..»
• «...Тонкие губы Базарова...»
• «...Глаза Базарова сверкнули на мгновенье из-под темных его бровей...»
• «...Его темно-белокурые волосы, длинные и густые, не скрывали крупных выпуклостей просторного черепа...»
• «…лицо, словно выведенное тонким и легким резцом»
• «облик…изящный и породистый…»
• «...человек среднего роста...»
• «...его коротко остриженные седые волосы...»
• «...Он с детства отличался замечательною красотой...»
• «...он прекрасно одевался...»
• «...от него пахло какими-то необыкновенными, удивительно «благородными» духами...»
• «показывая прекрасные белые зубы»
• «щегольски-сухая и страстная, на французский лад, мизантропическая душа»
• «большие зеленоватые глаза»
Приложение 4
Бытовые детали
•«Одинокий крупный опал»
• «серебряная пепельница в виде мужицкого лаптя»
• «Базаров уперся лбом в стекло окна. Он задыхался»… «Он отвернулся, бросил на нее пожирающий взгляд и, схватив обе её руки, внезапно привлек её к себе на грудь»
• «Странная усталость замечалась во всех его движениях, даже походка его, твердая и стремительно смелая, изменилась. Он перестал гулять в одиночку и стал искать общества; пил чай в гостиной, бродил по огороду с Василием Ивановичем и курил с ним «в молчанку»
• «Он бросился на диван, заложил руки за голову и остался недвижим, почти с отчаянием глядя в потолок. Захотел ли он скрыть от самых стен, что у него происходило на лице, по другой ли какой причине, только он встал, отстегнул тяжелые занавески окон и опять бросился на диван».
https://cloud.mail.ru/public/VeZN/B4tVLz6Tv