XXVII Международный конкурс научно-исследовательских и творческих работ учащихся

Старт в науке

Языковые средства создания художественного образа привидения в произведении О. Уайльда «Кентервильское привидение» («The Canterville Ghost» by O.Wilde)

• Авторы
• Руководители
• Файлы работы

Кутаев В.М. 1

---

1МБОУ СОШ №28 г. Пензы имени В.О.Ключевского

Гафарова Г.Р. 1

---

1МБОУ СОШ №28 г.Пензы имени В.О.Ключевского

Работа в формате PDF

1.1 MB

Введение

Имя Оскара Уайльда хорошо знакомо во всем мире. Он по праву считается одним из величайшихписателей,поэтовидраматурговсвоеговремени,аегопроизведенияисейчасрадуют читателей своим остроумием и глубиной.Знакомиться с его произведениями я начал на занятии английского языка. Это знакомство началось с новеллы «Кентервильское привидение». Далее я прочитал произведение «Великан-эгоист» на русском языке.Необходимо отметить, что сказки Уайльдаи его рассказыдля детей,нетолько развлекательныизанимательны,ноони несут в себе размышления о том, как надо жить, чтобы быть добрым человеком, и почему необходимо думать не только о себе, но и о людях, которые находятся рядом.

Двагоданазадяпосмотрелмультфильм«Кентервильскоепривидение»обисториидружбы маленькой девочки Вирджинии и несчастного призрака сэра Саймона. Лорд Кентервиль даже после смерти расплачивается за свои деяния.Превратившись в привидение, на протяжении многих столетий, он пугал обитателей древнего замка. Но время меняется, и появление призрака в замке уже не пугает новых владельцев. Они не боятся привидения, запугивают его, доводят до нервного истощения и безудержного отчаяния. Незадачливое привидение испытывает «самые разнообразные, вполне человеческие чувства – обижается, возмущается, злится, глухо стенает»¹. Призрактеряетсмыслсвоегосуществования.Нопомощьприходитссамойнеожиданнойстороны. Добрая, милая, ласковая девочка Вирджиния пожалела призрака.

В этом году на занятиях нашего школьного читательского клуба мы прочитали повесть Оскара Уайльда «Кентервильское привидение», по которой и был снят мультфильм. Сюжет произведения сначала казался для меня смешным и фантастическим, хотя в нем присутствует страшное и таинственное.К концу повествования мистическая сказка превращается в поучительную историю. Призрак раскаивается и открывает девушке извечные тайны бытия, рассказывает о том, что такое Жизнь, и что такое Смерть. Любовь при этом сильнее Жизни и Смерти, поэтому она – основа всего сущего на земле.Сюжет произведения, переосмысление героямисвоихпоступков,эмоциональныепереживанияперсонажейнастолькоменяпоразили,что я решил построить исследование на примере данного произведения.

Проблема создания художественного образа персонажа была и остаётся центральной в литературном творчестве. Литературный герой (персонаж) – это конкретная личность, и создать образперсонажадляписателяозначаетнетольконаделитьегоопределеннымичертамихарактера, но и «заставить нас его увидеть, услышать, заинтересоваться его судьбой и окружающей его обстановкой»². Языковые средства, используемые автором, призваны донести до читателя не только точное описание внешности персонажа, но и его поступков, чувств, эмоций.

Актуальность нашей работы заключается в том, что вопреки сложившемуся образу привидения, О.Уайльд, используя яркие языковые средства создает уникальный образ привидения.

Цель исследования заключается в выявлении, анализе и описании языковых средств создания словесно-художественного портрета привидения в новелле О.Уайльда «Кентервильское привидение».

Цельработыобусловилапостановкуследующих задач:

1. Выявитьособенностихудожественногообразапривидения.

2. Проанализироватьособенностиязыковыхсредствсозданияхудожественногообраза привидения.

3. Определитьзначениесловесно-художественногопортретаперсонажавпроизведении.

4. ОбъектомисследованиясталановеллаО.Уайльда«Кентервильское привидение».

Предметом исследования послужили особенности языковых средств при

¹ШестаковаЕ.А.«ОсказкеОскараУайльдаКентервильскоепривидение»https://proza.ru/2017/07/24/2009

² Мальцева О.А.«Семантико-стилистическая интерпретация словесного портрета в художественном прозаическом тексте» Л., - 1966

создании художественного образа привидения.

Гипотеза:мыпредположили,чтословесно-художественныйпортретиграетважнуюроль при создании художественного образа привидения в повести «Кентервильское привидение».

Методомсплошнойвыборкипримеровизтекстабылоотобраноипроанализированы языковые средства, характеризующие образ привидения.

Научная новизна исследования заключается в изучении языковых средств при создании художественного образа привидения в литературном произведении.

Исследовательскаяработасостоитизвведения,основнойчасти,практическойчастиизаключения.

Перваяглавапосвященаописаниюпонятияпрообразапривиденийвмировойкультуре.Вглаве даны определения и объяснения наиболее важных терминов, выявляющих характеристики художественногообразаперсонажа.Втораяглавапосвященаанализуязыковыхсредствприсоздании словесно-художественного образа привидения.По содержанию каждой главы сформулированы выводы. В заключении приведены выводы по результатам исследования. Завершает работу список литературы с указанием источников, которыми мы пользовались при выполнении работы.

Глава I. Особенности художественного образа привидения в литературном произведении

1. 1. Прообразпривидениявмировойкультуре

Привидение, или призрак — в традиционных представлениях душа или дух умершего человека или мифического существа, проявляющиеся в видимой или другой форме в реальной жизни. Верав духов ипривидения широкораспространенасреди человечества: онаприсутствует в культуре практически всех народов и восходит к поклонению духам умерших предков. Призраки не были беспорядочными видениями — они представляли собой духов с определённой целью. Во многих историях рассказывалось о духах, возвращающихся в мир смертных, чтобы искупить грехи или выполнить обязательства.

Вера в привидения восходит к временам язычества в Древней Греции и Древнем Риме, где поклонение духам умерших являлось неотъемлемой частью культа мертвых. Существовало поверье о том, что, если после смерти тело не похоронено, озлобленный дух, обреченный на вечные скитания, будет пугать смертных, насылать болезни, уничтожать урожай. Привидение имеет воплощение в разных культурах: у славян – мары, приносящие смерть, мор; у монголов – альбины, в образе блуждающего огня сбивающие путников с дороги; у финнов – хийси, духи, предвещающие смерть, губители скота и т. д.³

В разных культурах существовали представления о душе, которая отдаляется от тела после смерти. Эти образы передаются из поколения впоколение (в мифах,легендах, сказках), усиливая веру в их реальность.Литература и массовая культура продолжают подпитывать интерес к фантомам. Призраки являются извечной темой литературы и искусства англоговорящих стран. Корнями легенды о привидениях уходят в глубь веков. Само слово «призрак»(англ. ghost) берёт своё начало из англосаксонского языка и произошло от слова «gást», а также из прагерманского языка — «gaistaz».Древняя форма «ghoisdo-s», судя по всему, образовалась от корня, обозначающего «ярость» и «гнев» (эта форма имеет отражение в древнескандинавском языке — слово «geisa»— «бушевать»).ВскандинавскомязычествеверховныйбогО́динбылпроводником мёртвых, «повелителем ярости» и предводителем Дикой охоты.

Привычное трактование слова «призрак», как душа умершего человека, появилось ещё в среднеанглийском языке в XIV веке. Уже в средневековой Великобритании призраки играли значительную роль: по описаниям очевидцев привидения выглядели бледными и печальными, были обычно одеты в рваные лохмотья. Многочисленные легенды о привидениях

³ТокаревС.А. «Мифынародовмира».–М.:Сов.Энцикл.,1980.–1147с.

существуют и у британцеви сейчас: легенда о Banshee – «кричащих призраках», предвещающих смерть⁴ , о Benni – «маленькой прачке у ручья», которая стирает одежду человека, обреченного на смерть ⁹; живы поверья озамкахс множеством привидений(Виндзорский замок с привидением Генриха VIII, замок Хивер с призраком Анны Болейн, легендарный Бородатый призрак Тауэра и т. д.).

1.2.ПрообразКентервильскогозамкаиего обитателей

Повесть «Кентервильское привидение» впервые была опубликована влондонском литературномжурнале«TheCourtandSocietyReview»(«Обзорсудаиобщества»)в 1887 году. Это было первое прозаико-новеллическое произведение О. Уайльда.

Всвоейсказочнойновеллеписательдалточныйориентиртого,гдеможноотыскатьКентервильский замок. Оказывается, этот замок не был выдумкой писателя. Недаром Уайльдназвалсвоюсказку«правдивоймистическойисторией».Еслиобратитьсязапомощьюк Гугл Картам и посмотреть, какой замок находится неподалеку от Аскота, то можно обнаружить, что эторезиденция британских монархов в городе Виндзор. Проложим маршрут от Аскота до Виндзорского замка. В результате получаем расстояние от Аскота до Виндзора 7 миль (Рис.1.)

Этокакразтесамыесемьмиль,окоторыхписалОскарУайльд:«AsCantervilleChaseisseven miles from Ascot, the nearest railway station, Mr. Otis had telegraphed for a waggonette to meet them, and they started on their drive in high spirits.» («От Кентервильского замка до ближайшей железнодорожной станции в Аскоте было целых семь миль, но мистер Отис заблаговременно телеграфировал, чтобы им выслали экипаж, и семья двинулась к замку в отличнейшем расположении духа») (гл.I)

Картина «Windsor Castle from the Thames» (Рис.2.)

«Виндзорский замок из Темзы была написана английскимпейзажистом

⁴КоролевК.«Энциклопедиясверхъестественныхсуществ»–М.:Локид,2000.–720с.

ДжорджемУильямсом/GeorgeAugustusWilliams(1814-1901)вовторой половине XIX века. Виндзорский замок на картине как будто излучает таинственное свечение. Сказка и волшебство не могут обойти стороной такой загадочный старинный замок с 900-летней историей.Виндзорский замок царственно возвышается на холме в долине реки Темзы. Неудивительно, что именно он стал прообразом замка Кентервиль.

Существование призраков и их активность не имеют научного подтверждения. Но по преданиям именно Виндзорский замок наделен «сверхъестественным».Очевидцы утверждают, что видели Елизавету I, Георга III и Генриха VIII через много лет после смерти этих королей и королев.ДухЕлизаветыIоблюбовалбиблиотекукоролевскойрезиденции.АпризракГенрихаVIII скитается по коридорам замка, иногда, издавая стоны от боли из-за гангрены в ноге. Возможно, прообразом Кентервильского привидения мог быть Генрих VIII, у которого, как и у Кентервильского привидения болели ноги: «…inahigh-backedchairwastheCantervilleghost,rubbinghiskneeswithanexpressionofacuteagonyonhisface.»(«…вкреслесвысокойспинкойсидитКентервильскоепривидениеи,морщась от боли, потирает колени.») (гл.III)

УГенрихаVIIIисэраКентервиляестьжуткоесходство:корольказнилдвухсвоихжен,исэр Саймон убилсвоюсупругуледи Элеоноруде Кентервильв1575году.АннаБолейнбылаказненав 1536 году.

«Well, I quite admit it," said the Ghost, petulantly, …, and I don't think it was very nice of her brothers to starve me to death, though I did kill her.» («Ну, допустим, убил, – раздраженно ответил дух,… И пусть я действительно убил свою жену, но заморить меня голодом, доведя до мучительной смерти, было со стороны ее братьев тоже не очень-то красиво») (гл.V). По мнению Дебби Фельтон⁵, описание внешности привидения позаимствовано из классической истории об Афинодоре (греческий философ). Сняв дешёвый дом в Афинах, он однажды увидел «старого человека, по виду чрезвычайно истощённого и

⁵Felton,Debbie.HauntedGreeceandRome:GhostStoriesfromClassical Antiquity

грязного, с длинной бородой и всклокоченными волосами, гремящего цепями на руках и ногах». Привидение указало философу место своего тайного погребения, и после перезахоронения останков с надлежащими церемониями больше не появлялось и не беспокоило обитателей дома.

ЗнатокитворчестваибиографииОскараУайльдаутверждают,чтоизвестныйписатель,поэт идраматургувлекалсядревнимиязыками,античнойкультуройифилософией,мифологией.Таким образом,можемпредположить,чтоОскар Уайльдиспользовалвсвоёмпроизведенииисторические факты и мифы и объединил их в своей «правдивой мистической истории».

1. 2. Типологияобразовпривидениявлитературеиих функции

Интерес как мистиков, так и ученых к образу привидения не угасает. Доктор философских наук, историк, археолог и писатель Андрей Михайлович Буровский⁶ выделяет 7 групп художественного образа привидения инаделяет их определёнными функциями:

Таким образом, сэр Саймон, привидение в новелле О.Уайльда «Кентервильское привидение» является эмоциональным призраком и занимается тем, что пугает обитателей Кентервильского замка, вселяя страх и ужас.

_______________

⁶БуровскийА.Сибирскаяжуть –3.–Красноярск:Бонус,Москва:Олма-Пресс,2001.–448с.URL: https://loveread.ec/contents.php?id=32510

3.Средствасозданияхудожественногообразапривиденияв литературе

Образ привидения в литературе создаётся с помощью разных средств, которые зависят от произведения и эпохи.Создание персонажа — непростая задача, требующая от автора высокого художественного мастерства.

Художественный образв литературе⁷ представляет собой человека, предмет, явление или картину жизни, которые автор творчески воссоздаёт в художественном произведении.  

Традиционно для создания художественного образа привидения автор

прибегает к помощи трех основных характеристик⁷:

1. Мотивы(описаниефакторов,побуждающихкдействию:чувствонарушеннойсправедливости, напоминание о моральном долге, память о травматическом прошлом, невыполненные обязательства).

2.Словесно-художественныйпортрет(описаниевнешнеговидаивнутреннегосостояниягероя).

2. Создание атмосферы таинственности и страха с помощью «странных», «проклятых»мест (древний замок, заброшенный дом).

3. 1. Словесно-художественныйпортрет

Словесно- художественный портрет персонажа⁸ – описание его наружности: лица, фигуры, одежды. С ним тесно связано изображение видимых свойств поведения: жестов, мимики, походки, манеры держаться.

К.Л. Сизова⁹ при создании словесно-художественного портрета

персонажа выделяет следующие художественные характеристики:

1. Внешность персонажа (описание фигуры, форм черт лица, описание одежды героя, описание голоса).

2. Психологическиеособенности(умственныеспособности,моральныекачества,личностные характеристики).

_____________

⁷ЧамеевА.А.Втрадициях«старогодоброгостраха»илиободномнесерьезномжанребританскойлитературы//Дом с призраками. Английские готические рассказы. СПб.: Азбука, 2010. C. 5–18.

⁸ЮркинаЛ.Ю.Портрет.Литературоведение/подред.Л.В.Чернец. –М.,1998.–С.181–186.

⁹СизоваК.Л.«Типологияпортретагероя»:автореф.–Воронеж,1995.–С. 21.

3. Социальныехарактеристики(социальноеположение,возраст,образование,профессия).

На наш взгляд, наиболее четко и последовательно особенности создания словесно-художественного портрета персонажа в художественном тексте описал Джон Хьюит¹⁰. Он выделил внешние и внутренние характеристики образа персонажа при составлении портрета:

1. Внешниехарактеристики/действия:

1. 1. Созданиемираперсонажа(дом/замок,состояниеприроды)

   2. Описаниедействийперсонажа(действияобитателейзамка)

2. Внутренниехарактеристики:

1. 1. Подборименидля персонажа.

   2. Раскрытиепрошлого персонажа.

   3. Созданиечеткогоописаниявнешности.

   4. Описаниеэмоцийперсонажа.

   5. Созданиепротиворечийиизмененийвхарактереперсонажа.

Данные характеристики мы будем использовать при выполнении практической части настоящего исследования.

3. 2. Лексикасловесно-художественногопортрета

При анализе словесно-художественного портрета в художественном произведении ведущую роль играет изучение языковых средств, которые способствуют созданию ярких образов и несут в себе авторскую оценку персонажа: эпитет, метафора, олицетворение, сравнение, метонимия, синекдоха,

гипербола, перифраз, оксюморон, ирония, гротеск. На следующем этапе работы с произведением «Кентервильское привидение» мы определили следующие

стилистические приемы: 1) эпитет, 2) метафора, 3) олицетворение, 4) сравнение, 5) ирония.

Далееметодомсплошнойвыборкиопередимвтекстеязыковые

_______

¹⁰ДзюбенкоА.И.«Языковыемаркерысобытийности»(наматериаленовеллыО.Уайльда«Кентервильское привидение»)/ Russian Linguistic Bulletin№ 8 (44), 2023, с.1-5

средства,которыеиспользовал автор для создания художественного образа привидения.

Выводы по главеI

Прообраз привидения — это универсальный образ, связанный с прошлым, виной, наказанием, страхом неизвестного и границей между жизнью и смертью. Художественный образ привидения—этообраз,которыйможетвыступатьвразныхфункциях:отмстителядонаставника и помощника. Главныйгерой -призраксэраСаймонадеКантервиля: классический «осужденный дух», не нашедший покоя из-за прежних деяний. В теоретической части исследования дано определение «художественного образа привидения», представлена типология образа привидения в литературе. Описаны средства выразительности создания словесно-художественного портрета привидения мистической новеллы «Кентервильское привидение».

ГлаваII.Языковыесредствасозданияобразаперсонажакакобъектлингвистическойхарактеристики

Приописаниихудожественногообразапривиденияпредлагаемследующийалгоритмработы: (Рис.3)

Проанализируемязыковыесредствавыразительности,которыеавториспользовалприописании художественного образа привидения.

1. 1. Каждому появлению привидения сопутствуют определенные погодные изменения: ясный солнечный день становится вдруг серым, пасмурным, дождливым; автор усиливает напряжение с помощью эпитетов:

“Towards evening a violent storm of rain came on, and the wind was so high that all the windows and doors in the old house shook and rattled”

«К вечеру начался ливень, и ветер так бушевал, что все окна и двери старого дома ходили ходуном».

2. Призракдавнообитаетв замке

1. Повторы. В тексте повести отмечено частое использование единиц «Home» 9, «House» 25, «Сhase» 12 раз. МистерОтиспереезжаетвАнглиювместесосвоейсемьейв«домспривидением»«haunted house»/isguiltyspiritstillhauntstheChase»/«егопреступныйдухвсееще обитает в замке. Данные примеры доказывают привязанность призрака к замку.

Призракхорошознаетзамок.Онможетбыстропоявитьсяиисчезнуть:

«…hastilyadoptingtheFourthdimensionofSpaceasameansofescape, hevanishedthroughthewainscoting. »/«…В такой ситуации нельзя было терять ни минуты, и дух, прибегнув к четвертому пространственному измерению, поспешно ретировался, исчезнув через деревянную стенную панель, после чего в доме воцарилась тишина».

2. Частовновеллеповторяетсялексема«ghost»-42раза.Приведемнесколькопримеров:

“...Iwilltakethefurnitureandtheghostatavaluation”.«Берувашепривидениевпридачукобстановке». В данном эпизоде мистер Отис иронизирует, не веря в существование привидения.

“Ifearthattheghostexists”,“saidLordCanterville,smiling” …/«—Боюсь,чтопривидениевсе-таки существует, — улыбнулся лорд Кентервиль…, »

“Itmustbetheghost.”/«Видно,этоделорукпривидения»

Длянаименованияглавногоперсонажа–духасэраСаймона–использованысинонимичные единицы,прямо называющие привидение:

oldman ofterribleaspect, spectre,phantom, spook,phantasmicapparitions,astralbodies, guiltyspirit; указывающиенанегосравненияиметафоры:

aliving symbol of Canterville Chase живойсимволКентервильскогозамка

an eternal warden вечныйсторож (замка)

Оскар Уайльд использовал яркий стилистический прием как олицетворение. Автор наделяет призрак человеческими чертами, а именно речью, эмоциями, чувствами. Призрак сэра Саймона не определяется местоимением «it», напротив - местоимением «he».

Такимобразом,формируетсяуникальныйхудожественныйобразпривидения.

3. Эпитеты

Смыслом существования «непрощенной души» (guilty spirit) было скитание по замку, устрашение обитателей по ночам скрипами, звонами, шумом и лязгом цепей, что выражено соответствующими эпитетами:

«On reaching the top of the staircase he recovered himself, and determined to give his celebrated peal of demoniac laughter». / «И, добравшисьдоверхалестницы, онпришелвсебяирешилразразитьсясвоимзнаменитымдемоническимхохотом ».

1. 1. Символическинагруженацветоваягаммапятна,вокругкоторогоразворачивается основное действие новеллы. Меняя свой цвет от красного до насыщенного фиолетового:(dull(almost Indian) red, vermilion, rich purple), пятно отражает эмоциональное состояние привидения:ярость,агрессию,ненависть,чувстватяжкойобидыиунижения–целогоряда эмоционально-негативныхпереживаний.КогдауКентервильскогопривидениязакончилась красная краска, которую он крал у Вирджинии, появились изумрудно-зеленые и хромово-желтые пятна на полу (emerald-green and the chrome-yellow).

3.Эмоциональноесостояние

Несмотря на отрицательные черты характера и поведения призрака, читатель сопереживает привидению, страдающему из-за «неуважительного» отношения хозяев замка. Душевные муки привидения автор выражает с помощью метафор и эмотивной лексики:

«Onreachinghisroomheentirelybrokedown,andbecameapreytothemostviolentagitation». / «Добравшись до своего убежища, он почувствовал себя совершенно сломленным, и им овладело беспредельное отчаяние».

«The whole thing flashed across him. He had been tricked, foiled, and outwitted»! / «Туттолькоегоозарило. Егоодурачили, перехитрили, обвеливокругпальца!»

«Hisheadwasleaningonhishand,andhiswholeattitudewasoneofextremedepression.Indeed,soforlorn,andsomuchoutofrepairdidhelook..» /«Головуонположилнасложенныевместеруки,и вся его поза выражала беспросветное отчаяние. Он казался таким одиноким, таким дряхлым и беззащитным…»

4.Эмоциональныереакциипривидениянапоминаютчеловеческие:

«For a moment the Canterville ghost stood quite motionless in natural indignation; then, dashing the bottleviolentlyuponthepolishedfloor,hefleddownthecorridor,utteringhollowgroans,andemitting aghastlygreenlight.» «Кентервильскоепривидениетакизастылоотвозмущения.Затем,яростно швырнув флакон на паркет, оно ринулось по коридору, испуская зловещее зеленое сияние и глухо стеная».

5. Просветление

Поняв горечь лет, проведенных привидением в скитаниях по замку, вопреки своим страхам Вирджинияотправляетсяснимв«чернуюпропасть»(blackcavern,выражение,подкоторымавтор подразумеваетпреисподнюю)и,вымоливпрощениегрешнойдушесэраСаймона,даритейвечный покой в Саду смерти. Идеяпокоявшести строчномпророчестве,оставленномнаокневбиблиотеке,аллитерация звука [l] создает ощущение спокойствия, безмятежности:

Раскрытие художественного образа привидения в произведении происходит с использованием таких языковых средствкак эпитеты, сравнения, метафоры ( gilty spirit, an evil shadow, an old man of terrible aspect и др.). Являясь самой многочисленной стилистической фигуройвданномпроизведении эпитетыиспользуютсяприописаниивнешностипризрака,его поступков, эмоционального состояния, его размышлений.

В начале прочтения произведения мы попросили учащихся 7 классов и членов нашего читательского клуба (42 ученика) изобразить Кентервильское привидение. Представим вам несколько рисунков (Рис.4)

Также, использовав предложенные эпитеты, предстояло охарактеризовать призрак: (Рис.5,6)

ПослепрочтенияVглавыученикисовершеннопо-другомуизобразили и охарактеризовали призрака (Рис.7)

Создание автором дополнительных признаков, как погодные изменения-предвестника появления привидения, эмоциональная подавленность привидения, прощение и покой дополняют художественный образ привидения. Таким образом, языковые средства выразительности, представленные автором, обогащают художественный образ героя и способствуют точному описанию персонажа.

В итоге, вопреки имеющимся представлениям о привидении как о «зловещем страшном мучителе», писатель создает новый художественный образ и иное воплощение призрака, нашедшего умиротворение и покой.

Выводыпо главеII

В результате лингвистического анализа произведения О.Уайльда «Кентервильское привидение», мы пришли к выводу, что персонаж новеллы, описывается автором достаточно детализировано, тем самым, художественный образ приобретает реалистичность, почти физическую ощутимость. Детализованный словесно-художественный портрет с использованием лексических выразительных средств стал ключевым в раскрытии образа героя. Кроме того, ирония О.Уайльда становится элементом, который оживляет образ, придает ему особую достоверность.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Художественный образ привидения — это образ, который может выступать в разных функциях: от мстителя до наставника и помощника. Главный герой - призрак сэра Саймона де Кантервиля: классический «осужденный дух», не нашедший покоя из-за прежних деяний.

В работе даны определения главных терминов, выделена типология образа привидения в литературе. Описаны мотивы, движущие привидением и подробный словесно-художественный портрет, что составляет основу художественного образа персонажа. При описании художественногообразапривидениябылпредложеналгоритмработы,которыйможноприменить при анализе других художественных образов произведений различных жанров (появление героя, значение имени, возраст, социальный статус, личностные качества, просветление, развязка/выводы). Согласно лингвистическому анализу, сэр Саймон был при жизни смелым, храбрым, утонченным, галантным, начитанным. Что не мешало ему быть эгоистичным и жестоким, за это он и поплатился, и был подвигнут мучительному существованию.

Художественный портрет в литературе — одно из средств раскрытия образа героя наряду с мотивами и окружающей остановкой. Раскрытие художественного образа привидения через художественный портрет происходит с использованием таких языковых средств как эпитеты, олицетворение, сравнения, метафоры, так же ирония. Являясь самой многочисленной стилистической фигурой в данном произведении эпитеты используютсяприописаниивнешностипризрака,егопоступков,эмоциональногосостояния,его размышлений.Такимобразом,нашагипотезаподтвердилась,чторольхудожественногопортрета в повести важна, поскольку увидеть образ героя нам помогает именно художественный портрет, для лучшего, описания которого используются различные стилистические приемы (тропы).

В формировании индивидуального почерка писателя немалую роль играет выбор им отдельныхстилистическихприёмов,которыеончастоприменяет.Шлифуясвойтворческийстиль, автор добивается особого мастерства в употреблении типичных для него выразительных средств литературного языка.

Данная работа может быть использована учащимися, изучающими английский язык и желающими познать авторский замысел при знакомстве с творчеством Оскара Уайльда. В перспективе становится возможным исследовать языковые средства выразительности создания художественного образа других персонажей произведения (Вирджинии, мистера Отиса, братьев и др.). Предложенный нами алгоритм работы анализа художественного образа персонажа будет полезен при характеристике героев произведений не только на уроках английского языка, но и на уроках литературы.

Списоклитературы:

1. Буровский А. Сибирская жуть – 3. – Красноярск: Бонус, Москва: Олма-Пресс, 2001. – 448 с. URL: https://loveread.ec/contents.php?id=32510

2. ДзюбенкоА.И.«Языковыемаркерысобытийности»(наматериаленовеллыО.Уайльда «Кентервильскоепривидение»)// RussianLinguisticBulletin№8(44),2023,с.1-5

3. КоролевК.«Энциклопедиясверхъестественныхсуществ»–М.:Локид,2000.–720с.

4. МальцеваО.А.«Семантико-стилистическая интерпретациясловесного портретав художественном прозаическом тексте» Л., - 1966

5. СизоваК.Л. «Типологияпортретагероя»:автореф. –Воронеж,1995.– С.21.

6. ТокаревС.А.«Мифынародовмира».–М.:Сов.Энцикл.,1980. –1147с.

7. Чамеев А.А. В традициях «старого доброго страха» или об одном несерьезном жанре британской литературы // Дом с призраками. Английские готические рассказы. СПб.: Азбука, 2010. C. 5–18.

8. Шестакова Е. А. «О сказке Оскара Уайльда Кентервильское привидение» https://proza.ru/2017/07/24/2009

9. ЮркинаЛ.Ю.Портрет.Литературоведение/подред.Л.В.Чернец.–М.,1998.–С.181–186.

10. Felton,Debbie. Haunted GreeceandRome:Ghost StoriesfromClassicalAntiquity

11. https://dzen.ru/b/Zk9kgJDFI3FtRP_o Значение имени Саймон: происхождение, толкование и характеристика человека

Книги:

12. https://en.wikisource.org/wiki/The_Canterville_Ghost

13. 100лучшихкнигвсехвремен:www.100bestbooks.ruОскарУайльд«Кентервильскоепривидение» Правдивая мистическая история

Приложение

Рис.1.

Рис.2.

Рис.3.

Рис.4.

Рис.5.

Рис.6.

СидоровН.,7«Б»

Казакова С., 6 «А»

Рис.7.