ТЮМЕНСКИЙ КОВЕР – ИСТОЧНИК ВДОХНОВЕНИЯ

XXVIII Международный конкурс научно-исследовательских и творческих работ учащихся
Старт в науке

Личный портфель

ТЮМЕНСКИЙ КОВЕР – ИСТОЧНИК ВДОХНОВЕНИЯ

Козлова Т.П. 1Лещенко В.А. 2Авдеенко А.И. 2
1МАУ ДО «Центр детей и молодежи «Юность» Уватского муниципального округа
2МАУ ДО «Центр детей и молодежи «Юность» Уватского муниципального округа
Маракуева М.В. 1
1МАУ ДО «Центр детей и молодежи «Юность» Уватского муниципального округа
Автор работы награжден дипломом победителя I степени
Диплом школьникаСвидетельство руководителя
Текст работы размещён без изображений и формул.
Полная версия работы доступна во вкладке "Файлы работы" в формате PDF

ВВЕДЕНИЕ

Творческий проект «Тюменский ковер - источник вдохновения» приурочен к 300-летию Тюменского махрового ковра и предполагает изучение истории сибирского ковроткачества и его современного воплощения в домашнем интерьере.

Данный проект посвящен изучению истории развития сибирского ковроткачества, а также его современного использования в быту для создания авторских ковров. Ручное ткачество – это наиболее распространенный и один из древнейших видов декоративно-прикладного искусства.

Проект реализуется в течении 2025-2026 учебного года на базе МАУ ДО «Центра детей и молодежи «Юность» Уватского муниципального округа

Участники проекта: обучающиеся 6 классов, обладающие базовыми компетенциями по программе ДООП «Возрождение».

Срок реализации проекта: 4 месяца (сентябрь-февраль) 2025-2026 года.

Актуальность исследования обусловлена тем, что в современном обществе остро ощущается возрождение интереса к сохранению культурных традиций. Культурное наследие выступает как важнейший элемент устойчивого развития.

Тюменский махровый ковер – уникальный самобытный сибирский промысел. В нем, как и в других тюменских промыслах и ремеслах отображается все многообразие исторических, духовных и культурных традиций нашего региона.

Проблема исследования заключается в том, что встает необходимость сохранения региональной художественной традиции и обеспечения преемственности техник изготовления тюменского ковра, но отмечается нехватка квалифицированных ремесленников и потеря традиционных технологий.

Мы решили изучить узелковую технику тюменского ковроткачества и изготовить авторские мини-ковры и панно в оригинальной узелковой технике ворсового сибирского ковра и найти применение этой техники в нашем современном мире.

Объект исследования: тюменский махровый ковер.

Предмет исследования: узелковаятехника, традиции и перспективы развития тюменского ковроткачества.

Гипотезы исследования:

  1. Предположим, что технология создания тюменского махрового ковра сохранилась до настоящего времени.

  2. Предположим, что, освоив технологию изготовления тюменского ковра, можно изготовить продукцию в традиционной технике.

Цель исследования: изготовление авторского тюменского мини-ковра в узелковой технике на основании изучения истории сибирского ковроткачества.

Для достижения цели были поставлены следующие задачи:

  • изучить историю создания и развития сибирского ковроткачества, а также его современного использования в быту для создания авторских ковров;

  • изучить приемы и традиции технологии создания тюменского махрового ковра;

  • познакомиться с технологией ковроткачества в узелковой технике;

  • встретиться с местными мастерами-ковроделами;

  • съездить на экскурсию и мастер-класс в Тюмень на ковровую фабрику

  • съездить на экскурсию и мастер-класс в Тобольск в Дом мастеров.

Продукт проекта: авторские тюменские махровые мини-ковры и панно, выполненные в узелковой технике.

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ.

План исследовательской работы:

1 этап «Исследование»

Сбор и анализ теоретического материала по представленной теме.

Изучение истории развития сибирского ковроткачества, а также его современного использования в быту для создания авторских ковров.

Исследуем технологию ковроткачества в узелковой технике,способы вязки узлов в узелковой технике ворсо­вых ковров.

Изучение приемов и традиционной технологии создания тюменского махрового ковра:

  • встреча с местными мастерами поселка Туртас Харченко Валентиной Григорьевной и Куликовой Галиной Ивановной;

  • поездка в Тюмень на ковровую фабрику;

  • поездка в Тобольск в Дом мастеров.

2 этап «Разработка эскиза ковра»

Разработка эскиза состоит из следующих пунктов:

  • выбор рисунка будущего ковра;

  • выбор цветовой гаммы;

  • выбор ниток;

3 этап«Изготовление мини-ковра»

Создание махровых изделий в традиционной технике.

Оборудование:

  • Мини-станок

  • Шерстяные нитки

  • Булавка

  • Ножницы

Методы исследования:

  1. Теоретический:

Изучение, анализ литературы и интернет ресурсов о технологии ручного ковроткачества (просмотр видео).

2. Практический:

  • Интервью, беседа и мастер-класс с сотрудниками Тюменской ковровой фабрики, с сотрудниками Тобольского Дома мастеров.

  • Встреча и мастер-класс с местными мастерами-ковроделами поселка Туртас Харченко Валентиной Григорьевной и Куликовой Галиной Ивановной.

  • Применение теоретических и технологических знаний в области «ручное ковроткачество» на практике.

3.Экспериментальный.

  1. Теоретическая часть.

Происхождение Тюменского махрового ковра

Ковроткачество в Сибири имеет богатую историю, уходящую корнями в 17 век. Как отмечает искусствовед Наталья Сезева в своей книге «Тюменский ковер», большинство исследователей придерживалось устойчивой на протяжении 19-20 столетий версии: сибирский ковровый промысел возник под воздействием восточных (бухарских и татарских) традиций ковроткачества, которые появились в результате торговых и культурных контактов русских переселенцев с местным населением. Эту книгу нам подарили сотрудники Тюменской фабрики на экскурсии.

В печатных источниках середины и второй половины 19 века можно найти свидетельства того, что обычай ткать ковры был перенесен в Сибирь из Средней Азии. Наталья Сезева приводит цитату из «Памятной книжки для Тобольской губернии на 1864 год».

«Нельзя не упомянуть еще об особого рода промышленности в Тюмени, которой занято большой количество рук, - это выделка ковров, известных под именем тюменских. Всего вероятнее, что первоначально выделка ковров занесена была в Тюмень, также и кожевенное дело, бухарскими переселенцами, у которых этот род промышленности значительно распространен».

В европейской России ковры с ворсом называются «мохровыми» от слова «мохор», обозначающего «кисть». А в Тюмени ковры с ворсом именовали «морховыми» от слова «морх» - ворс бархатной материи.

 Прообразом тюменского махрового ковра является джульхирс – длинноворсовый ковер, не цельнотканый, а состоящий из двух или трех полос дорожек, сшитых между собой по длине. 

Виды Тюменских ковров.

 БЕЗВОРСОВЫЕ КОВРЫ – паласы, тропинки, дорожки, половики, покромки.
ПАЛАС (местное название «палаз») – соединенные вместе две дорожки с одинаковым рисунком, имеющим кайму только с трех сторон. Сшитые вместе, они составляли единый ковер (160Х400 или 215Х525 см). Красочному оформлению паласов придавалось не меньшее значение, чем других ковров.
ДОРОЖКА (тропинка) – тканое изделие шириной 90-100 см и длиной от 450 до 500 см. Длина некоторых дорожек, сделанных на заказ, превышает 10 и более метров. Рисунок – крупный, декоративный, основанный на чередовании ярких цветных полос, ромбов и квадратов.
ПОЛОВИК – тканое изделие из хлопчатобумажных нитей с простым рисунком в виде поперечных довольно широких цветных полос, которые перемежаются с более узкими. Шерстяные половики отличаются от хлопчатобумажных по колориту (черные, коричневые, серые тона), обусловленному цветом натуральной шерсти.
ПОКРОМКА (перевязь) – тканая полоса длиной 3 и более метров с ярким рисунком геометрического характера, украшенная с двух сторон разноцветной тесьмой. Использовалась для украшения лошадиной сбруи, например, при оформлении свадебного поезда.
МАХРОВЫЕ КОВРЫ (ранний местный термин «морховые») – наиболее интересные в художественном отношении изделия с ворсом, который получается путем «насаживания» узелков цветной шерсти определенной высоты на основу из льняных нитей. В дорогих махровых коврах между каждым рядом узелков пропускается по две нитки, а в более дешевых – до 5 ниток. Махровые ковры, как и гладкие, ткали на горизонтальном ткацком станке. Ткань таких изделий обладала характерной особенностью. Ворс был до 3-4 см, что делало ковер пушистым и теплым.
НАСУНДУЧНИК – ковер, предназначенный для накрывания сундуков, которые составляли немаловажную часть меблировки сибирского дома. Размеры ковров этого типа могли быть различными, в зависимости от сундука.
ГОСТИНЫЙ (КАБИНЕТНЫЙ) – большой ковер для украшения интерьеров в домах зажиточных горожан.
ПОПОНА – тканое украшение для лошади во время праздничных катаний или с целью утепления.
САННЫЙ – теплый и пушистый ковер, который использовали для укрытия ног седоков (100Х200-250 см) либо как вставка на спинке зимнего и летнего сибирского возка (60-70Х100 см). Экипажный и шорный промыслы до прокладки железной дороги в Западной Сибири были самыми крупными заказчиками санных ковров и попон.

Сюжеты и орнаменты тюменских ковров

Орнаменты тюменских махровых ковров, их цвета, композиции основаны на многовековых традициях. Из поколения в поколение переходили снятые мастерицами на канву узоры, без которых невозможно представить этот промысел. Получив узор по наследству, каждая из ковровщиц изменяла его, исходя из ее творческого взгляда. В результате возникло огромное разнообразие рисунков, множество вариантов орнаментов, которые развивали и обогащали стиль тюменского народного ковра.

Автор издания «Тюменский ковер» подробно рассказывает об орнаментах, красках, узорах, которые предпочитали мастерицы. На черном поле ковра в различной комбинации размещались ярко-красные, бордово-малиновые розы или маки с зелеными листьями и бутонами. Этот традиционный мотив реализовывался в двух основных вариантах. Для первой группы ковров характерно размещение в центре крупного букета цветов в обрамлении зелени листьев. В углах повторялся рисунок центра в уменьшенных размерах или одиночные цветы. Изделие обрамлялось линейной или орнаментальной каймой.

 
Для второй группы была типична широкая цветочная кайма на черном фоне, а центральное поле заполняли яркие мелкие цветы с зелеными листьями и ветками.

Как отметила методист по музейно-образовательной деятельности областного музейного комплекса имени И.Я. Словцова Ольга Аверина, основные цвета, используемые в тюменском ковре, соответствуют цветам русского народного искусства, где часто используются белый, красный и черный. Белый символизирует свет, красный – солнце, черный – землю.

«Черный фон тюменского ковра – это символ земли, плодородия, этот цвет не несет никакой негативной окраски. Очень много зеленого на тюменском ковре – это цвет всего живого», - пояснила Ольга Аверина.

Контрастное сочетание темного поля и ярких цветов и узоров, согласно исследованиям Натальи Сезевой, составляет главную особенность сибирского ковра, символизирует богатство и полноту бытия. Такие ковры считались талисманами, приносившими удачу и благоденствие.  
Как пишет Наталья Сезева, любовью среди местного населения пользовался орнамент, получивший название «подносный». В центре, на черном фоне, располагался букет из двух-трех крупных роз или маков красного, розово-малинового, желтого цвета с небольшим количеством оттенков в окружении листьев, веточек и травинок. По колориту и особенностям орнамента, сочетанию цветов тюменские ковры были близки к нижнетагильским подносам.

 В этот же период в работах мастериц стали появляться сюжетные композиции. 

Такие ковры пользовались спросом у местного городского населения, особенно у богатого сибирского купечества и чиновничества. Ковер-картина несла в дом радость, красоту, поэтому и сюжеты выбирали соответствующие.

Ковер картина

Наталья Сезева, ссылаясь на сведения, полученные исследователем Л.К. Зубовой в 1946 году в ходе опроса жителей Тюмени и близлежащих сел, отмечает, что наибольшей любовью пользовались два сюжета.

«Один из них – сюжет ковра «с собачками». Он был заимствован с медной картинки и почти в точности воспроизведен: он несколько сентиментален на взгляд зрителя наших дней, но надо помнить, что прототип ковра, датируемый 1900 годом, бытовал в эпоху, для которой являлся типичным, особо любимым, и отвечал вкусам определенного слоя населения. Внесение в композицию рисунка крупных цветочных форм в углах и обрамление ковра в виде узкой с простым рисунком каймы несколько смягчает досадное чувство некоторой слащавости и появляется улыбка».

Еще один образ, который встречается в народном ковроткачестве - образ коня. Он свойственен сибирскому искусству, используется в вышивках, ткачестве, резьбе. В тюменских коврах получил распространение и сюжет с изображением голов двух коней, обращенных друг другу и заключенных в яркие, пышные цветочные круги. Один из таких ковров ручной работы под названием «Лошадки» хранится в фондах тюменского музея.

Стоит отметить, что в разные периоды времени тюменские ковры имели успех на российских и международных выставках и ярмарках. Изделия мастеров Тобольской губернии на самых крупных выставках в Москве (1895), Нижнем Новгороде (1896), в Париже (1900), Генуе (1913), Брюсселе (1957).

 
Наивысшим мировым признанием стало участие в Парижской выставке (1900). На этой выставке гран-при получила Василиса Викулова из села Каменского. Это был настоящий триумф сибирского ковра.

Затем тюменские изделия были достойно представлены на больших выставочных мероприятиях в Петербурге в 1902 и в 1913 годах.

 

 Сибирская ковровая фабрика

Начиная с XVIII столетия в окрестностях Ишима (Коркиной слободы) процветали ремесла и промыслы, среди которых наибольшее развитие получило ручное ковроткачество. Это во многом объяснялось наличием сырья (шерсть, лен, натуральные красители), а также самих носителей традиции - народных мастериц, передающих из поколения в поколение секреты традиций и мастерства ручного ковроткачества.

К началу ХХ века в Ишиме появилась ткацкая мастерская, а в 1958 году в городе начала действовать артель имени Ильича, впоследствии преобразованная в Ишимскую ковровую фабрику, на которой трудились более 700 мастеров-ковроделов. Фабрика на протяжении пяти лет выполняла госзаказ - красные ковровые дорожки ручной работы из натуральной шерсти, которые до сих пор украшают коридоры Московского Кремля.

Стоит добавить, что ковровые предприятия в советские годы были созданы в Тюмени и Тобольске, но ближе к 1965-1970 годам они были закрыты. И только в Ишиме спустя годы смогли возродить народный промысел.

В настоящее время Сибирская ковровая фабрика является единственным предприятием, которое сохранило традиционную махровую технологию ручного сибирского ковроткачества. Одно из отличий технологии заключается в том, что она позволяет ткать ковры цельным полотном без ограничения по длине, а значит и без швов (в длину изделие может достигать до 60 м). Весь процесс изготовления выполняется вручную. Сырьем служит овечья шесть, а основой – хлопчатобумажная нить.

 Процесс создания ковра кропотлив и не терпит суеты. На одном квадратном метре закладывается около 5-и тысяч узелков и, чтобы получить ковер, например, 2х3 метра двум мастерицам придется трудиться примерно два месяца, четко соблюдая необходимую технологию.

 Весь процесс на Сибирской ковровой фабрике выполняется только вручную, за день работницы вяжут до 8000 двойных и полуторных узлов, тратя на каждый узел в среднем около 3-х секунд, поэтому на изготовление каждого ковра, в зависимости от размера, необходимо от 2 до 6 месяцев.

Ткацкие станки стоят в отдельных помещениях, их ширина может достигать 3-х метров.  Фабрика является единственным центром по реализации программы возрождения уникального художественного явления — сибирского народного ковра. Это единственное в России подобное предприятие «На нашей фабрике работают потомственные ткачихи, - рассказал Анатолий Никифорович. - Впервые после долгого перерыва мы открыли цеха в 2000 году. Сейчас у нас работает 15 сотрудников. Многие опытные ткачихи, вышедшие из прежней Ишимской фабрики, уже ушли на пенсию. Сегодня у нас 10 станков, на каждом в год можно производить 4 ковра. Фабрика имеет площадь 900 квадратных метров. Каждый станок стоит в отдельном помещении. Ковры надо сушить, стричь. Все эти площади надо отапливать, это большие расходы. А заказов, к сожалению, сейчас немного».

Предприятие является многократным лауреатом конкурса «100 лучших товаров России», а оргкомитетом Правительства РФ фабрике была вручена медаль «За заслуги в укреплении конкурентоспособности России».

Фабрика полностью работает под заказ. Здесь готовы воплотить самую смелую идею. Иногда родители просят изготовить ковровое изделие, выполненное по рисунку их ребенка. Такой ковер может не только украсить детскую комнату, но и стать настоящей семейной реликвией.

Также в Ишиме мастера коврового дела изготавливают фирменные ковры с логотипами предприятий для оформления офисного пространства. Мастерицы могут даже выткать портрет. Причем если машина использует гамму 7 цветов, то ишимские ткачихи могут использовать вручную до 1000 оттенков. Самые необычные заказы были выполнены Сибирской ковровой фабрикой для духовной столицы региона – Тобольска.

«Мы «одевали» Тобольский Кремль в дорожки и ткали для его помещений ковры. И еще был интересный заказ для Музея памяти Царской семьи в Тобольске. Мы изготовили два ковра по фотографиям, которые были сделаны в момент пребывания в этом доме последнего русского Императора Николая Второго и его семьи. Художник перевел рисунок на карты, и мы повторили эти ковры. Сегодня они украшают музей», - отметил Анатолий Кондратьев.

Тюменский ковер, рожденный на пересечении восточной и русской культуры, имеет особую историческую и художественную ценность. И совсем не хочется говорить об этом уникальном культурном явлении в прошедшем времени, ведь еще живы мастера, которые могут передать свой опыт молодым специалистам, и есть люди, создавшие единственную в стране Сибирскую ковровую фабрику. Пусть тюменский ковер живет, и пусть он вернется к современным тюменцам в своем новом образе и новом стиле, но все такой же натуральный, теплый, мягкий и уютный, несущий традиции наших прекрасных предков.

Вывод: в теоретической части было рассмотрено определения понятия ковроткачество, ковер и тюменский ковер с позиции разных авторов. Анализ литературы позволил выделить отличительные особенности тюменского махрового ковра и технологии его изготовления. Рассмотрены истоки зарождения коврового промысла, его значение в развитии края. Произведена обширная классификация тюменского ковра по различным основаниям: по технологии изготовления, назначению, по размещению традиционного мотива, по орнаменту.

  1. Практическая часть.

    1. Традиционная технология создания тюменского махрового ковра.

На основании изученной литературы, работы с мастерами по изготовлению тюменского ковра, полученных знаний из просторов интернета, экскурсий в Тюмень и Тобольск была восстановлена технология создания тюменского ковра, которая включает следующие этапы:

 1. Подборка эскиза ковра.

  1. Подготовка пряжи. Процесс создания махрового ковра начинается с того, что нужно постирать овечью шерсть. Потом ее теребят. Далее необходимо соткать нить с помощью веретена за прялкой. Затем нить ссучить, то есть соединить две нити в одну на колесной прялке. Эта пряжа сматывается в пасмы, которые нужно прокипятить и покрасить.

Мы покупали готовую окрашенную пряжу, смотанную в три нити.

3. Заготовка жичек. Нарезание пряжи на короткие нити для завязывания узлов.

4. Снование основы. Наматывание нитей основы на раму станка. В основе использовалась крученая толстая льняная или конопляная нить – корд, или сильно крученая шерстяная. Она полностью закрывалась уточными нитями, скреплявшими ряды цветных махровых узлов [6, с. 21].

5. Прокладывание уточной нити для закрепления работы. Чтобы узлы не расползались, в начале и конце каждого ковра делают закрепительную паласную полосу.

6. Завязывание жичек петлями вокруг каждой пары нитей основы, соблюдая рисунок. Ворсовая поверхность ковра получается путем навязывания на каждой паре основных нитей двойных ковровых узлов, кончики которых, вытянутые на лицевую сторону, образуют пушистую ровную поверхность [10, с. 86].

Мы использовали другой метод завязывания жичек – одинарный турецкий узел (завязывается узелок на каждую нить основы). Ковер получается более плотный.

7. Между каждыми «узловыми» рядами прокладываем челноком уточную нить в два ряда. Первый ряд - в одну сторону, второй ряд – в другую сторону. Таким образом получается переплетение уточной нити. Каркас ковра ткался мастерицами утком из этой же шерсти, но несколько более тонкой пряжи, крашеной в черный или коричневый цвет, или использующей натуральный темный цвет волокна.

8. Снятие ковра с рамы. К последней уточине придвигается цепочка воздушных петель от верхнего вала. Ковер срезают, оставив часть основы на кисти.

9. Обработка края: нити основы завязываем специальными узелками, пучками или крайнюю заработку подворачиваем и подшиваем.

10. Выравнивание ворса ножницами. Узлы вяжутся из равных отрезков пряжи, ворсовая поверхность имеет определенную высоту и по окончании ковра только немного подравнивается [10, с. 86].

Мы придерживались и соблюдали все этапы создания тюменского махрового ковра.

2.2. Сохранение и развитие традиций и искусства ремесла в «махровом бренде» нашего региона.

В Тюменской области ведется работа по сохранению тюменского ковроткачества. В ноябре 2023 года на II заседании регионального экспертного совета по оценке и отбору объектов нематериального этнокультурного достояния Тюменской области технология изготовления традиционного тюменского махрового ковра вошла в региональный реестр нематериального этнокультурного достояния Тюменской области [4]. Сформирована музейная коллекция тюменского народного ковра в Музейном комплексе И.Я. Словцова, на базе Сибирской ковровой фабрики создана уникальная коллекция «Галерея тюменского ковра. От эскиза к ковру», старинные экспонаты хранятся также в частных коллекциях. Организовываются выставки регионального, общероссийского и международного уровня. Тюменский ковер наряду с другими народными промыслами представляет нашу область на выставке-форуме «Россия» на ВДНХ, ежегодно на ярмарке выставке «Ладья. Зимняя сказка». Ежегодным стал Тюменский фестиваль ковра. Также посещения выставок, на которых экспонируются тюменские ковры, включаются в культурно-просветительские и туристические программы региона. В 2023 году реализовали проект «Тюменские ковры на Упоровской земле» при поддержке Президентского фонда культурных инициатив. Он осуществлен сотрудниками краеведческого музея для изучения коврового промысла, популяризации бренда «Тюменский ковер», возрождения традиций изготовления махровых сибирских ковров. Наряду с традиционными коврами разных размеров, которые изготавливает ООО «Сибирская ковровая фабрика» и ООО «Мастерская тюменского махрового ковра» можно выделить новые направления, в которых получается создавать уникальный современный продукт, сохраняя приверженность традициям, без изменения состава материалов и технологии производства. Мастера изготавливают интерьерную продукцию: небольшие панно, салфетки, диванные подушки. Среди одежды изготавливают футболки, худи, кепки. Очень интересным вариантом является вручную сотканная шапка с цветами в технике ковровой вышивки и аппликации. Отдельной линейкой выпускают аксессуары: сумки, браслеты, броши в технике тюменского ковроткачества [2].

Вывод: подтвердилась гипотеза: используя теоретические знания и освоив технологию изготовления тюменского ковра, возможно изготовить продукцию в традиционной технике.

Заключение

В ходе исследования были систематизированы знания и информация о тюменском махровом ковре. В теоретической части было рассмотрено определения понятия ковроткачество, ковер и тюменский ковер с позиции разных авторов. Были выделены отличительные особенности тюменского махрового ковра, изучена технология его изготовления. История развития коврового промысла показывает его значение в развитии нашего региона. Произведена обширная классификация тюменского ковра по различным основаниям. В практической части была подробно и поэтапно описана технология создания тюменского ковра. Также рассмотрено сохранение и развитие традиций и искусства ремесла в «махровом бренде» нашего региона. Технология изготовления традиционного тюменского махрового ковра вошла в региональный реестр нематериального этнокультурного достояния Тюменской области. Наряду с традиционными коврами разных размеров можно выделить новые направления, в которых создают уникальный современный продукт: интерьерная продукция, одежда и аксессуары с элементами в технике тюменского ковроткачества.

Мы соткали два тюменских мини-ковра и панно в узелковой технике.

Таким образом, можно сделать вывод о том, что гипотезы подтвердились: технология создания тюменского махрового ковра сохранилась до настоящего времени и, используя теоретические знания и освоив технологию изготовления тюменского ковра, возможно изготовить продукцию в традиционной технике. Цель работы достигнута. Все поставленные в ходе исследования задачи реализованы.

В будущем мы планируем продолжить исследование данной темы: углубить знания по истории тюменского коврового промысла, пополнять свою коллекцию новыми экспонатами, участвовать в конкурсах и выставках со своими работами, провести мастер-классы по ковроткачеству для детей, также планируем посетить музеи, в которых представлены ковры в других техниках. Значимость нашей исследовательской работы в том, что результаты исследования могут быть использованы в работе педагогов образовательных учреждений, для проведения мастер-классов, выставок.

Список литературы

  1. Денисова, Н.Ю. Тюменские махровые ковры незаслуженно забыты / Н.Ю. Денисова/ [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://dzen.ru/a/ZW1hLG5FyA0HGs9Q

  2. Ефремова, Т.Ф. Современный толковый словарь русского языка. Т.1. А-Л / Т.Ф. Ефремова. - «АСТ», Астрель, 2006. - 1168 c.

  3. Кожемяченко, А.А. Возрождение тюменского ковра: традиции и современность / А.А. Кожемяченко / [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://interactive-plus.ru/e-articles/311/Action311-111686.pdf - (Дата обращения: 15.12.2022).

  4. Кожемяченко, А.А. Ковры в розах – образы, рожденные фантазией / А.А. Кожемяченко / [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://interactive-plus.ru/e-articles/188/Action188-111687.pdf - (Дата обращения: 15.12.2022).

  5. Козловская, О. Л. Ручное ткачество: учеб. пособие для студентов направления 070800.62 и 072600.62 – «Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы» профиля подготовки «Художественное ткачество» / О. Л. Козловская. – Тюмень: РИЦ ТГАКИиСТ, 2014. – 174 с.

  6. Кухальская Е. Секреты и триумфы тюменского ковра /Е. Кухальская / [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://vsluh.ru/long/tyumen_kover/?ysclid=lo8wjq6ozx496888677 - (Дата обращения: 27.11.2022).

  7. Ожегов, С.И. Толковый словарь русского языка: Ок. 100000 слов, терминов и фразеологических выражений / С.И. Ожегов. - М.: «АСТ», 2018. - 319 c.

  8. Сезева Н.И. Ковры России. Тюменский ковер / Н.И. Сезева. – М.: Интербукбизнес, 2009. – 160 с.

  9. Сезева Н.И. Тюменский ковер. Традиции и современность / Н.И. Сезева. – Тюмень: издательский дом «Титул», 2012. – 224 с.

  10. Сезева Н.И. Тюменский ковер. Цветы Сибири: католог / Н.И. Сезева. – Тюмень: ГАУК ТО «Музейный комплекс им. И.Я. Словцова», 2014. 152 с.

  11. Шафикова, Г.З. Тюменские ковры - визитная карточка Сибири, с глубокой вековой историей, о которой многие не знают / Г.З. Шафикова / [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://interactive-plus.ru/e-articles/311/Action311-111686.pdf  - (Дата обращения: 15.12.2022).

  12. Кухальская Е. Секреты и триумфы сибирского ковра https://vsluh.ru/long/tyumen_kover/

  13. https://yandex.ru/video/preview/638255281924552387?text=%D0%A2%D1%8E%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D1%83%20%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%80%D1%83%20300%20%D0%BB%D0%B5%D1%82&path=yandex_search&parent-reqid=1740145068648237-2278940257287001660-balancer-l7leveler-kubr-yp-vla-216-BAL&from_type=vast увидеть, как создается тюменский махровый ковер, могут увидеть все желающие

  14. https://72.ru/text/gorod/2024/04/15/73456919/ тюменка ткет ковры

Приложение 1

Продукт нашего проекта: два тюменских мини-ковра и панно в узелковой технике.

Станки для ткачества создавали сами. Ткачество на мини-станке.

Просмотров работы: 9