XXVIII Международный конкурс научно-исследовательских и творческих работ учащихся

Старт в науке

3. Основная часть

3.1. Биография Романа Клейна

Роман Иванович Клейн (урождённый Роберт Юлиус) родился в 1858 году в семье обрусевших немцев. Посещал курсы в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. После работал чертёжником в мастерских известных архитекторов. В 1882 году окончил академию художеств и отправился в пенсионерскую поездку. В Европе архитектор стажировался в мастерской Ш. Гарнье- главного архитектора Франции в эпоху историзма. Клейн проектировал как общественные здания: храмы, музеи, кинотеатры, учебные и научные заведения, больницы, фабрики-так и особняки, и доходные дома. Карьеру архитектора Роман Клейн начинал в Серпухове. Наиболее известны такие работы Клейна как: магазин торгового дома Мюр из Мерилиз на улице Петровка (ЦУМ), музей изящных искусств имени императора Александра III (ГМИИ имени Пушкина), средние торговые ряды на Красной площади, Бородинский мост, Московской хоральной синагоги (один из трёх архитекторов), гимназия Шелапутина, Бадаевский (Трёхгорный) пивоваренный завод, чайный дом и многие другие. Роман Клейн создал около 130 зданий, из которых 102 сохранились. Помимо Москвы и Серпухова проекты Клейна использовались
при застройке таких городов как: Тверь, Алексин, Подольск, Томск, Санкт-Петербург, Брюссель. Творчество Романа Клейна очень многогранно, он создавал: мосты, особняки, доходные дома, заводы, музеи, банки, рынки, храмы (есть только в Серпухове), а также синагоги и кинотеатра. Архитектор не имел одного стиля в котором были бы выполнены все его постройки, он работал в: русском стиле (историзм), «неовизантийском» стиле, «неорусском» стиле, стиле «необарокко», стиле модерн, стиле «неоклассицизм». Фото архитектора представлено в приложении №1.

В Серпухове Роман Клейн создал особняк Анны Мараевой, усыпальницу Коншиных, Спасский храм на Занарском кладбище, также Клейн предположительно создал разрушенную церковь Святых Жен Мироносиц, дом Фирсанова (бывшее здание городской думы). Также стоит отметить, что серпуховичи приписывают все неатрибутированные здания Клейну. Роман Клейн создал в Серпухове такое количество зданий, потому что Серпухов был вторым городом в районе после Москвы.

3.2. Особняк Анны Мараевой

Здание усадьбы Мараевой построено в стиле эклектика. Особняк возведён на улице Чехова. Здание возведено в 1896 году, однако многие специалисты ставят под сомнение эту дату и заменяют её на 1893 год, в пользу второй даты говорит то, что Клейн в 1896 году работал над ГМИИ имени Пушкина, однако это не отнимает у него возможность работать над другими объектами. Стоит обратить внимание на то, что здание такого уровня должно было возводиться
в присутствии самого Романа Клейна, что также говорит
в пользу 1893 года. Особняк Мараевой очень напоминает работы Клейна 1880-х-начала 1890-х годов, здание очень близко дому А. Зибхерта на Долгоруковской и первому варианту здания Серпуховского городского кредитного общества на Ильинке. Фото усадьбы представлено в приложении №2.

Фасад спроектирован в стиле итальянского палаццо эпохи Возрождения. Декор фасада не очень богат, однако активен геометрически. Внушительный параллелепипед оживляется подъездным выступом. При проектировке здания использовались следующие элементы декора: рустовка, ризалит, флорентийское окно, волюта, карниз, консоль, балюстрада, филёнка, розетка, дентикулы.

Рустовка – это рельефная кладка или облицовка сооружения камнем
с грубо отёсанной выпуклой лицевой поверхностью, при отделке фасада штукатурками рустики имитируется разбивкой стены на полосы
и прямоугольники. Роман Клейн активно пользовался рустовкой на углах и между окнами, к примеру, доходный дом, который Клейн построил для себя.

Ризалит – это участок фасадной стены во всю её высоту, вынесенный вперёд. Ризалиты очень часто использовались в историзме, так, что нету ничего удивительного то, что почти во всех строениях Роман Клейн их использовал.

Флорентийское окно – это окно, составленное из двух, иногда трёх, арочных проёмов, разделённых колонной. Клейн не использовал флорентийские окна часто, одно из немногих его зданий с ними-это особняк Варвары Морозовой.

Волюта – это архитектурный элемент спиралевидного завитка с «глазком» в центре, украшающий капитель в колоннах ионического ордера. Использовалась почти во всех зданиях Клейна

Карниз – это выступающий элемент в наружной отделке фасада. Использовался почти во всех строениях Клейна.

Консоль – это выступающий из стены элемент, служащий и для декора, и в качестве полки. Не редкий гость в строениях Романа Ивановича, присутствует в фасаде доходного дома серпуховского общества.

Балюстрада – это ограждение лестницы, балкона, террасы и т. д., состоящее из ряда фигурных столбов (балясин). Также встречается в половине зданий Клейна, можно найти и на здании «Варваринского подворья»

Филёнка – это украшение на стене здания в виде прямоугольной рамки. Не очень часто использовалась Клейном, пример чайный дом Сергея Перлова.

Розетка – это декоративный мотив в виде круглого цветка с одинаковыми лепестками. Розетки использовались не только для внешнего оформления, они встречаются в эскизах Клейна для некоторых залов ГМИИ им. Пушкина.

Дентикулы – ряд небольших прямоугольных выступов, расположенных
на карнизе здания. Встречаются в большинстве зданий Клейна.

Если же говорить про интерьеры усадьбы, то стоит обратить внимание
на анфиладу второго этажа, она начинается в парадной столовой, далее идёт белый зал, а завершают анфиладу гостиные комнаты и кабинет хозяйки. Вестибюль оформлен в стиле «неоклассицизм». Он встречает гостей мозаичным полом, волновидной лестницей с нарядными коваными перилами, лепным потолком в форме плоского, лепесткового купола, напоминающим перекрытия в кабинете усадьбы Морозовой на Воздвиженке. Гостиная оформлена не без использования античных мотивов, особое внимание приковывает затейливый флоральный (растительный) орнамент, которым расписаны двери гостиной. Столовая декорирована в стиле «тюдоровской поздней готики» использовавшийся в Английской архитектуре XVI века. В декоре используется лепнина, а затем роспись под морённый дуб. Важная деталь декора-это фриз ярко-синих изразцов, проходящий по коричневому фону. Кабинет Анны Васильевны выполнен в «неорусском» стиле. Росписи выполнены по эскизам архитектора в очень лёгкой цветовой гамме и перекликаются с росписями дверей гостиной. Белый зал оформлен в стиле «неоампир». Зал разделён на две зоны, которые соединяет проход с использованием колонн Ионического ордера.

В 1920 году государство открывает в усадьбе музей основу которого составляет бывшая коллекция Анны Васильевны. Сейчас усадьба Мараевой является главным зданием Серпуховского историко-художественного музея.

Усадьба предваряет собой такие шедевры Клейна, как особняк Высоцких в переулке Огородная слобода и ГМИИ имени Пушкина (Музея изящных искусств Александра III) на Волхонке (данный пункт также доказывает, что 1893 год в качестве даты создания усадьбы Мараевых).

3.3. Усыпальница Коншиных

Церковь всех святых, она же усыпальница Коншиных построена в 1896 году, на месте бывшего кладбища Высоцкого монастыря, на средства Николая Коншина. Николай Николаевич Коншин - владелец одного из крупнейших предприятий по работе с хлопком, владелец нескольких фабрик на территории Москвы и области, а также один из главных миллионеров своего времени. Храм представляет собой яркий пример стилизации с использованием «неовизантийского» и «неороманского» стилей, что интересно, так это то, что Клейн построил лишь одно здание в этих стилях-эту усыпальницу. Здание разделено на две части, первая-заглублена в землю крипта, а вторая гульбище, на которое поднимаются по двум лестницам, на паперти же уже находится крестообразная церковь, которую можно разделить на две подчасти. Поставленная на склеп часть организует высокий подклет. Стоит обратить внимания на цвета в которых выполнен фасад здания-это бежево-золотой, красно-коричневый и серый, что в целом достаточно характерно для «неовизантийского» стиля. Также из «неовизантийского» стиля взята внутренняя планировка, здание не разделено на части пилонами и образует единый церковный зал. Интересно обратить внимание на открытую кирпичную кладку, в которой чередуется два цвета, она также указывает на «неовизантийский» стиль. В здании применяются не только византийские элементы, есть и романские элементы, например шатёр. Храм завершает декоративный шатёр, на котором каменный крест. Нижняя часть храма облицована красным камнем и имеет вид открытой галереи с лестницей на два входа. Верхняя часть снаружи выложена серым и красным камнем. Верхняя площадка служит открытой папертью, охватывающей здание с трёх сторон. Стены храма расписаны живописью и орнаментами, автором же икон в алтаре является М.И.Дикарев. Храм является последним строительством в монастыре в XIX веке. В данное время храм находится на реставрации. Фото и чертёж храма представлены в приложениях №3 и 4.

3.4. Спасский храм

Храм построен в 1893-1896 годах на средства купца Василия Астапова на возникшем во второй половине девятнадцатого века Занарском кладбище. Архитектурный ансамбль Спасского храма представляет собой яркий пример «русского стиля» конца XIХ — начала XX века. Кирпичное здание храма с отштукатуренными деталями принадлежит к типу центрических сооружений: в основе пространственной композиции интерьера лежит равноконечный крест, ветви которого перекрыты вспарушенными сводами. Четыре центральных пилона поддерживают восьмерик, завершающийся шатром с главой. С востока к основному объему примыкает граненая алтарная апсида, а с севера и юга – шатровые крыльца на квадратных столбах. Основной вход в храм расположен с запада и украшен перспективным порталом. Каждая ветвь креста на фасаде отмечена фронтоном с тимпаном в форме бочки. Кирпичные стены храма украшены белокаменным декором — оконные наличники разнообразного рисунка, многорядные пояса и сложнопрофилированные карнизы. Упомянутый шатёр с куполом напоминают о «неовизантийском» стиле и слегка похожи на храм Василия Блаженного. Иконостас был цинковый, с изображениями событий Страстной Седмицы. Из интерьера сохранились лишь фрагменты настенной росписи в стиле академической живописи 2 половины XIX века.

Колокольня Спасского храма почти полностью повторяет главный храм. Ныне колокольня храма разрушена, а сам храм ожидает реставрации, в ходе которой предположительно также отстроят колокольню. Фото храма представлены в приложениях №5 и 6.

3.5. Дом Фирсанова

Данная усадьба возведена в период с 1880 по 1905 на средства купцов Фирсановых. Усадьба возведена на улице Советская. Её архитектор
не установлен. Что бы понять какова вероятность того, что дом Фирсанова строил Клейн, я буду сравнивать его с усадьбой Мараевой. Дом Фирсановых выполнен в характерном для Клейна русском стиле. Если же говорить о планировке здания, то оно является двухэтажным вдоль улицы, боковые крылья трёхэтажные, лично мне такая планировка напоминает Средние торговые ряды и особняк Мараевой. Здание создаёт пересечение двух улиц. При декоре использованы многорядные карнизы, рустовка, флорентийские окна, дентикулы, филёнка. Все вышеперечисленные элементы использованы Клейном при возведении особняка Мараевой. Планировка здания включает в себя анфиладу зал и помещений, расположенных вдоль главных фасадов. Если же посмотреть на план особняка Мараевой мы видим всё ту же анфиладу. Центральный зал украшен помпезной лестницей. В усадьбе Мараевой также есть помпезная лестница, однако она украшает не центральный зал. Имеются большая двухмаршевая лестница и чугунный балкон над центральным входом. В усадьбе Мараевой также есть двухмаршевая лестница и балкон, но он располагается не над входом. В интерьере сохранились филенчатые двери и кафельные печи с медными вьюшками. Данные элементы также присутствуют в усадьбе Мараевой. Таким образом можно сделать следующий вывод-большинство элементов дома Фирсановых активно использовались Клейном, это говорит о том, вероятно данное здание возведено Клейном. Ныне в здании расположено управление завода «Металлист». Фото дома представлено в приложении №7.

3.6. Церковь Жён-мироносиц

Всего было создано два храм Жён-мироносиц, нас интересует новый храм построенный в 1869-1880-х годах на средства купца А. А. Солодовникова архитектором Александром Никитиным. Он располагался на пересечении 2-ой Московской и Селецкой улиц. Нас же интересует перестройка 1895-1896 годов автор которой неизвестен, однако многие краеведы приписывают её Клейну. Здание выполнено в стиле эклектика. Храм был ориентирован на московский храм святого Климента папы Римского на Пятницкой улице. Храм имел боковые пределы: Успенский и Знаменский и представлял собой большое пятикупольное сооружение. Во время перестройки были достроены трапезная и верхний ярус колокольни, возобновлены алтарь и главный иконостас храма. Новые приделы в виде четвериков были украшены со стороны входа четырёхколонными портиками с фронтонами и увенчаны полусферическими куполами. Во время Великой Отечественной войны храм был сильно повреждён и в 1960-х годах храм разобрали. Фото храма представлено в приложении №8.

3.7. Покровский старообрядческий храм

Храм возведён в «русском» стиле, в 1910-1912 годах на средства Анны Мараевой по соседству с её усадьбой. После проведения научного исследования храм начали приписывать Мечеславу Пиотровичу. Церковь относится к «золотому десятилетию» старообрядчества. При декоре фасада использованы волюты, а волюта-это, пожалуй, самый главный элемент из «арсенала» Клейна. Также привлекает внимание великолепный деревянный иконостас храма, он очень напоминает иконостас в домовом храме шелапутинского педагогического комплекса в переулке Хользунова. Характер сквозной резьбы в завершении иконостаса напоминает резьбу мебели из кабинета императора в Скаковом (ныне Беговом) ипподроме выполненной по проекту Клейна. Также несомненный интерес представляет выделение центра завершения иконостаса аркой в обрамлении сквозного резного фриза-такие арки в обрамлении фризов встречаются во многих произведениях Романа Ивановича: на фасаде «старого» комплекса «Мюр и Мерлиз» на Кузнецком мосту, в оформлении главного входа в доме Высоцких в Чудовском переулке, в оформлении фасада Дворянской богодельни на Шаболовке. Таким образом после изучения некоторых источников мы можем сделать вывод, что Роман Клейн скорее всего принимал участие в строительстве данного храма. Фото храма представлено в приложении №9.

3.8. Фабрики и усадьба Коншина

Николай Коншин владел четырьмя фабриками в Серпухове, а также домом близ одной из фабрик. Усадьба Коншина располагается по адресу ул. Володарского, д.7. Дом Коншина построен в стиле «неоклассицизм». В декоре фасада используются полукруглые тимпаны над окнами второго этажа с декоративными элементами в виде профильных фигур сфинксов и декоративные рельефы между тимпанами, они восходят к ампиру. Стоит обратить внимание на то, что по декору здание близко особняку Морозовой на Воздвиженке. Ныне усадьба находится в аварийном состоянии. Далее стоит обратить внимание на новоткацкую фабрику, она расположена рядом с деревней Скрылья. Здание фабрики включает в себя комплекс напоминающий готический замок с башнями. Здание напоминает целый ряд построек Клейна в стиле «неоготики», среди них-здание магазина в составе Ситцевой фабрики Гюбнера в Москве, онкологический институт имени Морозовых. Также стоит обратить внимание на электростанцию, входившую в состав фабрики Старая Мыза. Электростанция представляла собой монументальное здание, имевшее очень торжественный фасад. Основной объём здания выделен фронтоном, опирающимся на пилястры. Также при декоре фасада архитектор использует фронтоны с волютами. Данные архитектурные элементы встречаются у Клейна, достаточно вспомнить завод «Каучук» в Москве на улице Усачёва и дом И. И. Некрасова. Учитывая перечисленные выше пункты и выполнение Клейном усыпальницы Коншиных можно предполагать, что Клейн выполнил дом и некоторые фабрики Коншина. Фото объектов представлены в приложениях №10, 11 и 12.

4.Результаты исследований

В ходе исследования было систематизировано большое количество информации. Анализ данных помог найти наиболее вероятные версии происхождение неатрибутированных строений Серпухова. Не все гипотетические версии удалось доказать, но наследие Клейна в Серпухове тем не менее значительное, пожалуй больше, чем в других районах Подмосковья.

5. Выводы

Все поставленные цели и задачи выполнены. В ходе выполнения проекта удалось установить наиболее вероятную версию происхождения дома и нескольких фабрик Коншиных и дома Фирсанова, а также сделать вывод, что Роман Клейн талантливый архитектор с многогранным творчеством. Нами были проведены подробные архитектурные анализы строений с описанием декоративных деталей и предназначения. Работой рекомендуется пользоваться на уроках и классных часах по краеведению.

6. Используемые источники

1. Алейникова Ж. С., Анна Мараева. Жизнь и вера, Ситипринт, 2020

2. Непомнящий Н. Н., Серпухов история и достопримечательности, Вече, 2017

3. Сергеев С. В., Роман Клейн, Издательский дом Руденцовых, 2016

4. Никитина Полина. Роман Клейн: навсегда в Серпухове /Московский комсомолец/ -URL: https://serp.mk.ru/social/2024/09/27/roman-kleyn-navsegda-v-serpukhove.html. дата обращения 27.09.2024

5. Спасский храм города Серпухова / сайт/ URL: https://spasahram.ru/history/ дата обращения 19.10 2025г

6. Серпухов исторический: Здание бывшей городской думы имени Фирсанова.- Smitanka jn 29.01.2019URL:https://web.archive.org/web/20210225212138/https:/smitanka.ru/news/serpukhov_istoricheskiy_zdanie_byvshey_gorodskoy_dumy_imeni_firsanova/

дата обращения 19.10.2025г

7. Приложения

Приложение №1, фото Романа Клейна

Приложение №2, фото усадьбы серпуховской купчихи Анны Васильевны Мараевой

Приложение №3, фото Храма Всех Святых над усыпальницей Коншиных

Приложение №4, чертёж Храма Всех Святых над усыпальницей Коншиных

Приложение №5, фото Спасского храма на Занарском кладбище

Приложение №6, старое фото Спасского храма на Занарском кладбище

Приложение №7, фото дома Григория Ивановича Фирсанова

Приложение №8, старое фото разрушенной церкви Жён-мироносиц

Приложение №9, фото Покровского старообрядческого храма

Приложение №10, фото дома Коншиных

Приложение №11, фото новоткацкой фабрики Коншиных

Приложение №12, старое фото электростанции Коншина